Перестроечное кино

Материал из Lurkmore

Эта статья сделана из уныния и отчаяния. Сделайте с ней что-нибудь. Пожалуйста.

Народ требует хлеба и зрелищ! Народ требует иллюстраций к статье! В конце концов, если бы мы хотели почитать, мы бы пошли в библиотеку.

Перестроечное кино — явление, наблюдавшееся в культурной жизни этой страны в промежуток между эпохой советского кино и сформировавшимся позднее российским кино. Кратко этот период можно охарактеризовать так же, как и саму перестройку: Всем вдруг стало всё можно, но никто не знает, как надо. Явление существовало приблизительно с 1986 г. по 1995 г.

[править] Характеристики

• Психологическая ориентация. Буквально все фильмы пронизаны депрессивно-психотическим, близким к суицидальному, состоянием всех персонажей. Зритель уже готов к тому, что через минуту кто-нибудь залихватски сиганёт в окно или припеваючи повесится.
• Сюжеты. По возможности, максимально отличающиеся от классических сюжетов советского кинематографа. Существовало два типа:
  • Кино про правду. Про то, что на самом деле существовало в СССР периода позднего совка и перестройки, но замалчивалось властями. Иногда в фильме события приукрашивались или наоборот, излишне очернялись.

http://www.youtube.com/embed/J4o2_Ok6RX0?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

«Посредник». 1990 г.

• • Творческие эксперименты. Отсутствие цензуры разрешало снимать фильмы на вроде бы нормальные сюжеты, но с «режиссёрскими ходами». А так как в образовавшемся отряде «молодых независимых режиссёров» чаще встречались даже не Тарантины, а скорее Увеболлы, в общей массе качество такой продукции было низким. Хотя некоторым нравится. Нередко можно было встретить кино про правду, сдобренное творческими экскрементами экспериментами.

• Мизерные бюджеты. Снимать кино про что угодно стало можно, но вот денег государство молодым независимым режиссёрам на съёмки не пойми чего давать не хотело. Отсюда и дождик из душа. Приличная доля сцен снималась в павильонах. И если ради интереса хорошие актёры в таких проектах иногда участвовали, квалифицированный технический персонал (операторы, осветители, звукорежиссёры и т. п.) обходили их стороной, уступая места молодняку. На качество картинки этот факт также наложил свой отпечаток. Однако заслуженные режиссёры (Гайдай, Рязанов) тоже снимали кино в формате перестроечного, и деньги у них были. Конечно не такие, как раньше, но всё же более значительные, чем у прочих. Исключения, подтверждающие правило.

• Клюква. Если в Советском Кино клюква была исключительно на иностранцев, в перестроечном кино стали снимать клюкву про самих себя, чтобы посмеяться над совковым образом жизни. Присутствовала клюква и в «серьёзном» кино.

• Клубничка. Потому что отменили цензуру. В Советском Союзе секса не было, как не было души, бога и прочих вещей, которые нельзя увидеть, поэтому завидующий западному народ с восторгом стал хавать новые для кино подробности. Демонстрировать откровенный прон на больших экранах по-прежнему было нельзя, но средней паршивости постельные сцены стали нормой. Плюс попёрли фильмы без эротики, но «о сексе» и с конкретным сексуальным подтекстом. Впрочем, прон как таковой тоже существовал — этакое советско-перестроечное хоум-видео на фоне ковра, коричневых обоев и белых табуреток из ДСП, что весьма оценили и западные братья.

• Чернуха. Опять же по причине гласности. Заключается в том, что начали показывать те стороны советского (позже и российского) общества, о которых было не принято говорить ранее. Считалось, что у нас нет инвалидов, наркоманов, проституток, бомжей и алкашей. А оно есть!

• Сиськи. В каждом фильме. Потому что стало можно.

• Приглашённые звёзды. Зачастую главные роли в фильмах отдавались не профессиональным актёрам, а разного рода певцам ртом (Тсою, Талькову, Шевчуку, Курёхину), юмористам (Задорнову, Джигурде), каскадёрам (Александру Иншакову), откровенно полукриминальным элементам и просто случайным лицам; реже — западным звёздам, приглашённым за большой гонорар. На профессиональном уровне перестроечного кино это сказалось ещё как.

Алсо, одна из отличительных черт перестроечных фильмов — под завязку почти всегда выпиливался кто-то из очень симпатичных зрителю персонажей. Этим мы всё-таки отличались от американцев. Так что, если до конца остаётся минут двадцать, а всё складывается донельзя хорошо, — не расслабляйтесь.

[править] Подвиды перестроечного кино

[править] Комедия-фарс

За основу брались «эксцентричные комедии» Гайдая шестидесятых, представлявшие собой клоунаду в рамках советского общества, при демонстрации которой засвечивались типичные мемы рассматриваемого периода. Вообще, замысел показать советского человека в дикую эпоху перемен неплох. К сожалению, по причинам, указанным выше, реализация часто была, мягко говоря, не фонтан. Однако, по сути «советского человека в дикую эпоху перемен» показали еще в былинные времена Ильф и Петров, на примере Бендера, но всем похуй…

Некоторые комедии были просто комедиями без выраженных элементов фарса. Но низкобюджетность и непродуманность однозначно переносила такие фильмы в разряд «перестроечных комедий».

Квинтэссенция перестроечной комедии: Кокшенов и Крачковская, сделав натужные лица, говорят о кооперативном сЭксе, а глупые мафиози, вращая глазами, стреляют по грузовику с голыми бабами. Всё взрывается, все живы, всё измазано красной и чёрной икрой. Фантазия режиссёра жёстко ограничена лозунгом: «Теперь можно всё!»

Снято было много всего. Ниже приведены наиболее известные фильмы этого типа.

Итак:

• 1000 долларов в одну сторону (1991 г.). В провинциальном российском городе жили две сестрички: одна умотала в Чикаго, другая работает на хлебозаводе и пытается заниматься бизнесом по-русски. Присутствует совершенно недетский стёб над хачиками и говнарями, а также над отживающими совковыми общественными организациями.

• Белая кость (1988 г., Панкратов-Чёрный в роли ГГ) — про крёстного отца под личиной директора мясокомбината и про борющихся с ним милиционеров. Дело происходит в Армении. Доставляет имя-отчество бэд гая — Гамлет Карапетович (кстати, вполне реальное).

http://www.youtube.com/embed/KcZ74hbYEbA?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Действуй, Маня!

• Действуй, Маня! (1991 г., фапабельная Юлечка Меньшова) — бабаробот расправляется с бандитами. Двое бедных сотрудников НИИ решают создать супермена и открыть кооператив, чтобы расправляться по заказу с рэкетирами. Так как за дело берутся совковые учёные, то на выходе вместо супермена имеем супервумена Маню. Перестроечный секс-вариант «Приключений Электроника». Вопреки расхожему мнению, голая жопа ГГ — жопа не Юли, а всего лишь дублёрши, fail.

• Джек Восьмёркин — «Американец» (1987 г.). Действие происходит в 1920-х. Побывав в Пиндостане, молодой долбоёб возвращается в родное сЯло, где рвёт шаблоны один за другим. Больше всех там доставлял местный сельский кулак (Дуров) — «Уважить-то надо миллиончики». Восьмёркин потерпел неиллюзорный фэйл, но местные сельские парни обозвали Джека «продуктом» и если бы меньше трепалова — начали бы строить коммуну.

• Дом под звёздным небом (1991 г., Михаил Ульянов и Александр Баширов) — в целом доставляющий антипоцреотический трэш. Включает в себя: кровавую гэбню, антисемита-Баширова с балалайкой и совершенно наркоманский сюжет. Также является, с одной стороны, стёб-сиквелом советского фильма «Укрощение огня» (про космос и Королёва), а с другой — последней частью трилогии, первой частью которой была «Асса», а второй — «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви».

• Игра на миллионы (1991 г.) — про то, как лох угодил в разборки между двумя шайками грабителей банков и что из этого вышло. Доставляет прежде всего лулзовыми диалогами, в том числе просто-таки пророческими:

ИЧСХ, фильм снимался в Севастополе.

• Имитатор (1990 г.) — пародия на популярное во времена застоя «телефонное право», когда все решения принимались сугубо по звонку сверху. Молодой актер, способный подражать чужим голосам, пытается сделать карьеру. Когда на собрание худсовета актера проваливают, он решает им отомстить, используя свой талант. Апофеозом стал вызов голосом Горбачёва танчиков и десантников.

• «Искусство жить в Одессе» (1989 г.). Казалось бы, Юнгвальд-Хилькевич, Боярский… ан нет. Фильм про бабелевскую Одессу с хорошими актёрами: Крючкова, Табаков, Ширвиндт. Наравне с «Местом встречи изменить нельзя» является прародителем «Ликвидации». Фильм наполнен до отказа малопереводимыми одесскими идиомами. Кстати, Светлана Крючкова, как в «Искусстве…», так и в «Ликвидации» сыграла натугальную евгейку — там тётю Хаву, а здесь тётю Песю, а шо такое, разве ж этого нельзя сделать одной очень хорошей актрисе, пусть даже и гусской? Шоб она была здорова! «— Кто такой Дон Жуан? — Легендарный мужчина, имевший несметное количество любовных связей. — Ааа, ясно, блядун!».

• Клад (1988 г.) — повествует о трёх колхозниках, которые нашли золотые монеты и, как положено, поехали сдавать их государству — сначала в милицию, где их внезапно отфутболили, чуть было не посадив, затем в ювелирторг в райцентре, где ТП, она же заведующая, посмотрела на них как на говно и принимать находку отказалась в категоричной форме. Затем героев фильма ждёт горком, обком и прочие хуйкомы. И все эти телодвижения законопослушные граждане делают в рабочее время, где им с точностью швейцарских часов тикают прогулы, а в ментовке тикает свой счётчик — между моментом регистрации найденного клада и моментом фактической его сдачи, и если эта разница превысит величину Х, то ребят за их находку и самоотверженное желание помочь стране разбогатеть ждёт вполне неиллюзорный срок в местах не столь отдалённых. В фильме показан долбоебизм и блядство, творившееся и творящееся чиновниками как в той, так и в этой стране. Также в фильме присутствует ощущение того, что-де вот-вот уйдут совковые чинуши и жить станет легче. Ага, щас. Снимались Лев Дуров, Дмитрий Харатьян, Михаил Глузский и др.

• Колесо любви (1994 г.) — кагбэ комедия, потому что про секс; в главных ролях молодой, но уже распухший от анаболиков Пореченков и Игорь Дмитриев, замечательный советский актёр, которому приключилась надобность в деньгах. Присутствуют ржаки типа:

http://www.youtube.com/embed/ISdCj8zPvmc?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Сухоруков — Ленин и Селин (Дукалис) — повар.

• Комедия строгого режима (1992 г., в главной роли Сухоруков, сценарий Довлатова и Григорьева) — тонны лулзов, точное воспроизведение настоящего совка начала 70-х, со всем маразмом. Фильм о том, как в тюряге решили поставить спектакль в честь 100-летия Ленина, а зэки так вжились в роли, что решили под шумок подготовить побег. Доставляет. «— Мы говорим ЛЕНИН, подразумеваем ПАРТИЯ! — Мы говорим ПАРТИЯ, подразумеваем ЛЕНИН! (зэк обращается к генералу) — Понял, нет!?»

• Курочка-Ряба (1993 г.) — в глухое село приходит капитализм. Неплохо показан гнев толпы к отдельным личностям, идущим к успеху.

• На кого Бог пошлёт (1994 г.) — молодой студент (Леонид Торкиани) случайно узнаёт, что не дающий зачёта его тян профессор-вредина (Садальский) является его биологическим отцом и делает всё возможное, чтобы он снова встретился с его мамой (Лариса Удовиченко).

• Невеста из Парижа (1992 г.) — в обычное совковое семейство приезжает дальняя родственница из Франции. Ушлые родители горят желаньем женить своего сына-оболтуса на иностранке, дабы тот пополнил ряды эмигрантов, ибо здесь жизни нет. Женить отпрыска удаётся, но вот с эмиграцией как-то не получилось.

• Паспорт (1990 г.) — история о том, как можно попутешествовать, если взять чужой (пусть хоть и брата) паспорт и сходить за шампанским за государственную границу. Смотреть обязательно, ибо Данелия и много сцен снято в Аду. Финальная черта в жизни советского кино, и, наверное, последняя советская комедия. Джигарханян, Янковский, Ярмольник, Гундарева, в главной же роли, внезапно, Жерар Дармон. «Ты что делаешь, сын осла? Это щебень из Астрахани, вон грузинская земля →, три шага сделать лень!», «— Извините, а эти шапочки они всем дают? — Нет, только партийным», «Не нравится мне этот гусь», «Слава КПСС». Алсо, Василий Кузьмич Ермаков в качестве главного раввина Московской области доставляет отдельно.

http://www.youtube.com/embed/DyPtIEmR8Bo?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

По Таганке ходят танки.

• По Таганке ходят танки (1991 г.) — приключения обитателей психушки, в частности, сильно ударившегося головой нищеброда и хитрожопого бомжа. Нищеброд из-за удара по голове стал телепатом и гипнотизёром, чем не преминул воспользоваться бомж.

• Приморский бульвар (1988 г.) — про любовь и Адэссу. Вроде как даже мюзикл.

• Про бизнесмена Фому (1993 г.) и Не валяй дурака! (1995 год) — соответственно про капитализм в суровой сибирской деревне и про американскую экспедицию за алмазами в Архангельск. Оба фильма объединяет ныне покойный Михаил Евдокимов в роли ГГ. Много клюквы на ельцинскую Россию.

• «Раз на раз не приходится» (1987 г.) — история о комплексной совковой бригаде стройтреста по сносу зданий, состоящей из двух эпичных долбоёбов (Куравлёв, Брондуков) и откинувшегося ЗК (Джигарханян). В один прекрасный, как им казалось, день они находят тайник с золотом. Однако, жаба не дремлет, мгновенно душит всех троих своей огромной лапой, и вместо того, чтобы сдать золотишко системе и получить свои 25%, ребята мнят себя рокфеллерами и остаётся лишь договориться, то есть, сбыть краденое. Тут-то всё и завертелось. Сцена с неподражаемой Любовью Полищук, которая «на моей машине ездит, с…а б…ь п…а ё…я», превратившейся из гадкой утки в прекрасную лебедь винрарна особо.

• Русский бизнес (1993 г.) — можно сказать, предтеча «Особенностей национальной охоты». Хитрый жлоб (Кокшенов) и его okay-напарник (Фарада) решают вливаться в ряды капиталистов, и в этом им внезапно помогает старенький дрессировщик медведей, странным образом оказавшийся в Рашке советский американец Савелий Крамаров. Они организовывают шарагу и приглашают на русскую охоту двух иностранцев, коих, само собой, играли русские евгеи. Но, так как медведь домашний и мочить его нельзя, клиентов дико набухивают всякими-разными адовыми водками, включая культовый напиток того времени — спирт Royal — чтобы по синьке клиенты стреляли в молоко, и потом им можно было сказать «Ну что же вы так…». Догуделись мужчины до того, что медведь поехал по лесу на мотоцикле. И вообще, это был не медведь, а человек в костюме медведя. На волне успеха было снято два фильма с теми же героями — Русское чудо (1994 г.) и Русский счёт (1996 г.), оказавшиеся УГ чуть менее, чем полностью.

• Самолёт летит в Россию (1994 г.) — винрарный комедийный боевичок. Три колоритных персонажа — хитрожопый студент, здоровенный Кузьмич и занудный (поначалу) директор попадают на угнанном террористами самолёте в Хуй-Пойми-Какую исламскую страну, откуда после серии приключений смываются, учинив разрушения почище Рембо, устроив государственный переворот, вытащив из анального рабства толпу русских проституток и уведя тот же самый самолёт (с теми же пилотами) из-под носа тех же террористов. Epic win! Анонимусу запомнился главной музыкальной темой и местным сленгом свилоги. Помимо свилог, там засветились и «местные» мафиози «гайцы газазат»: «— Жи гайцы газазат! — Юм гайцы газазат».

• Серый Волк энд Красная Шапочка (1990 г.) — внезапно мультфильм. На этом разница заканчивается. Во всём остальном — все атрибуты перестроечной фарсовой комедии: и свистопляска с толпой сказочных героев, и нарочито карикатурно слепленные фигурки персонажей, и тема эмиграции, и разномастная клюква. Хороший продукт. Кроме того, один из двух полнометражных мультфильмов, выпущенных в России в девяностые (второй, кстати — «Незнайка на Луне», что символизирует).

• Семь дней с Русской красавицей (1991 г.) — на перестроечных экранах ВНЕЗАПНО появляются Маски. Собственно, это покос под Гайдая про перестроечных авантюристов. Местами доставляет, но сюжет довольно затянут. Также это один из первых фильмов, где встречается не «запиканый» мат:

• Удачи вам, господа (1992 г.) — фильм про то, как двое друзей — отставных офицеров, живущих в деревянных бараках, хотят заработать миллион и стать брокерами на бирже. Часто упоминается некто Герман Стерлигов. Чтобы заработать миллион, герои пробуют разные планы: от продажи шариков с водородом до участия в конкурсе красоты старательно вправив хуи в трусы. Также в фиЛМе присутствуют монологи Альтова, бритоголовые братки на ТАЗах, панцеры, примитивный юмор, Караченцов, Дарья Михайлова, Виктор Павлов и собака другие.

• Устрицы из Лозанны (1992 г.) — и опять Панкратов-Чёрный, на пару с унылой Верой Глаголевой. Но в этот раз отжигать получается забористее. «Вставай! Проспишь зарю коммунизма!» «— Ты когда-нибудь был в жопе у слона? — Нет. — Тогда тебе нас не понять», «Ну, здравствуй, помощь ты моя гуманитарная!» и т. д., сотни их!

• Частный детектив, или Операция «Кооперация» (1989 г.) и На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди (1992 г.) — плоды позднего творчества Леонида Гайдая, в которых была задействована главная звезда кинематографа того периода гардемарин Харатьян. Про кооперативы, эмиграцию и русскую мафию. В целом смотреть можно, но… И время уже не то, и Гайдай уже не тот. Тем не менее, породили несколько мемов:

◄ ►

http://www.youtube.com/embed/9xcWieEm69M?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Гайдай уже не торт.

http://www.youtube.com/embed/dx9xyqp1it4?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Гайдай уже не торт-2.

• • «Кац всегда предлагал сдаться».
  • Болваны! Слабаки! Педерасы!
  • Один ахгент и столько наших трупов!
  • Цуладзе наградить посмертно. Меня, кстати, тоже.
  • А что это ты такой черноухый? Что это за абстракционизм?

Да что перечислять, там что ни строчка сценария — то мем. Так что Гайдай-то не тот был уже, конечно, но кино вышло достойное! В фильме присутствуют Горбачев в исполнении Куравлева и Буш-ст. За Горбачева говорит Михаил Грушевский, тогда набирающий обороты, а сейчас успешно забытый пародист. Фильм «На Дерибасовской…» снят слабо, слабее тех картин, что принесли Гайдаю известность. Причины понятны и очевидны — разруха. Однако, создатели даже здесь ухитрились вложить в фильм кучу лулзов. Например:

• «Русская мафия» больше похожа на ZOG; по крайней мере, состоит из выходцев со всего пространства СНГ, этнических русских там или нет вообще, или, возможно, только сам Артист.
• В Москве на каждом шагу встречаются агенты КГБ, которые маскируются под самых неожиданных персонажей. Медведь с балалайкой прилагается.
• Великая любовь между главгероем и главгеройкой. Этот голливудский штамп был обыгран специально с зашкаливающим идиотизмом.

Да и по мелочи, тысячи их:

http://www.youtube.com/embed/nQe9qEZPBlA?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Эпизод в милиции.

• Ширли-Мырли (1995 г., Гаркалин, Ефремов, Угольников, Чурикова, Табаков, Быков, Куравлёв, Полищук, Меньшов, Алентова, Мордюкова, Джигарханян и др.) — гениальный фильм оскароносного Меньшова про весёлую жизнь в этой стране и постперестроечный бардак каков он есть. Валерий Гаркалин в роли всех. Смотреть обязательно. Табаков в роли Суходрищева светит портками блестит талантом и фиксой. «Глаз на д-ж-ё-п-у на-тя-ну… Гениально!», «— Такого случая в истории уголовной России ещё не было. — Какого именно? — А чтобы в одном месте собрались сразу шесть мудаков», «На ленточки порезать, для бескозырок!».

• Корабль двойников (1995-1996 г., Жириновский, Яковлев, Садальский, Виторган) — самая трэшевая комедия того времени, снятая пафосным ведущим ток-шоу «Моя Семья», ныне депутатом ГосДумы Валерием Комиссаровым. Уровень ФГМ в фильме зашкаливает настолько, что зритель мог просто ебануться, разгадывая смысл или сюжет сего фильма: герой Жирика — капитан милиции Жаров — оказался на корабле, где собрались переодетые двойники Ельцина, Горбачёва, Ленина и прочих звёзд и политиков, дабы устроить шоу-программу в каком-то провинциальном городке. И вдруг — бац — убивают двойника Маргарет Тетчер, и наш капитан сразу же приступает к расследованию, допрашивая ебанутых двойников. (спойлер: Жириновский танцует стриптиз с голыми уродливыми шлюхами. Эта эпичная сцена вследствии форсилась в нескольких видеоресурсах и имиджбордах и была неплохим троллингом для битардов.) Доставляет, как ни странно, игра Жириновского, который по сути сыграл в фильме самого себя, а также доставляющий саундтрек от Чижа и не доставляющая дикция речи «двойников», пытающихся пародировать оригинал, вызывая у правоверных зрителей лютый butthurt. Любителям Зелёного слоника и прочего постсовествкого трэша посвящается.

• Шкура (1991 г., Проскурин, Лавров, Любшин, Светин, Невинный) — в зоопарке умирает обезьяна редкой породы накануне приезда мадам, её подарившей. Так как Тимати тогда был маленький, дирекции зоопарка ничего не остаётся, кроме как нарядить в обезьянью шкуру вечно пьяного дворника. Эпизод с пьющий портвейн кошкой доставляет и сейчас.

• Менялы (1992 г.). Довольно-таки доставляющая комедия о двух авантюристах (Андрей Пономарёв и Владимир Ильин), нанятых предприимчивым барыгой (Вадим Захарченко). Действие происходит накануне денежной реформы 1961 г., поделившей все цены пусть не на ноль, но на 10, и сменившей вид рубля. Барыга поручает массовику-затейнику, по совместительству алконавту (Ильин), проехаться по Крыму и разменять потихонечку 60 тысяч совьет рабблз на копеечки — с помощью такого хитрого плана барыга планировал сохранить нажитое непосильным трудом, а проще говоря, напижженное богатство, так как монеты достоинством от одной до трёх копеек обмену не подлежали. Дабы массовика-затейника не понесло и он не слинял или не пропил будущий уставной капитал барыги, к нему был приставлен немой, но весьма смышлёный и крепкий парень (Пономарёв) на специально выделенном для этих целей шикарном кабриолете. Хорошо воссоздана атмосфера совка времен «оттепели», что совсем нехарактерно для сабжа — нет накладок и ляпов!

• Трактористы 2 (1992 г.) — по мотивам советского фильма «Трактористы», один из соавторов сценария — луноликая Рената Литвинова.

[править] Фантасмагорическая комедия

Вроде как фантастический сюжет, но при этом воспринимается как реальность. Ибо «в такое нелегкое время возможно все», вплоть до нереальных сюжетов. Сюжет прост: вначале показывается жалкое существование в постсовковом пространстве какого-то горе-человечка или горе-семейки, потом появляется некое ЧУДО, которое круто изменяет застойную жизнь главного героя. Но потом его это чудо начинает заёбывать и в конце он возвращается к тому состоянию, откуда пришел. Есть, конечно, исключения. Алсо, в таком кино много сисек, клюквы и гиперболизированного устрашающего совка.

• Абдулладжан или посвящается Стивену Спилбергу (1991 г.) — упущенная из виду многими комедия. В один из колхозов Узбекистона прибывает инопланетный гость, и получается Е. Т. на среднеазиатский манер.

• Агенты КГБ тоже влюбляются (1992 г.) — засланный в Чили под видом кладовщика советский агент (Сергей Газаров) внезапно влюбляется в местную путану и проваливает спецзадание в Антарктиде по причине любовной страсти. Особенно доставляет Куравлёв в роли генерала ГРУ, который с похмелья не может вспомнить, куда всё-таки завернули агента-новичка. Много клюквы на советские спецслужбы, русских (Джигарханян выпивает литр спирта залпом) и Латинскую Америку.

• Акселератка (1987 г.) — молодая ТП сразу после школы внезапно хочет идти работать в милицию, но её оттуда посылают. На пару с юным страховым агентом (Никита Михайловский) она вычисляет похитителей «Волг», попадает в плен к мафии, освобождается с помощью бойфренда и всё-таки попадает в ментовку в конце фильма. Хорошее, годное кино.

• Арбитр (1992 г.) — дебют Охлобыстина-сценариста и режиссёра, что не помешало ему сняться там же. Несоменный win, потому как трэш и абсурд, лезущий изо всех щелей как под «Пикник», так и под классическую музыку. Охлобыстин играет стажёра-лейтенанта, которому начальник (Ролан Быков) подкидывает дело-«глухарь» о робингудствующем киллере. Фильм доставляет гротескной атмосферностью тогдашнего Питера, дикой смесью звёзд советского кино и будущих звёд российского, особенно — Федя Бондарчук в роли фотографа-гомосека и диалогами.

• Бакенбарды (1990 г.) — фильм с Виктором Сухоруковым почти со 100% точностью предсказал порядок проведения 200-летнего юбилея товарища Пушкина. На самом деле, комедия жутковатая, и изрядно напоминает вышедший у буржуев лет на 10 позже триллер «Das Experiment 2: die Welle», а заодно показывает, чем на самом деле являются всевозможные путин-югенды и секты.

• Два капитана 2 (1993 г.) — психоделическая комедия-мистификация с участием БГ и Курёхина. Доставляет тем, что в своей псевдодокументальной форме старательно пытается выглядеть серьезно, при этом источая сотни лулзов в стиле «а из остатков печени школьного учителя он сделал специальную колбаску, которая могла вызывать оргазм у неживой материи». Лютый вин раннеельцинского постмодерна.

http://www.youtube.com/embed/LG3VyI0F4mg?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Эпичнейший момент из фильма «Друг».

• Друг (1987 г.) — хронический алкаш обзаводится большой чёрной собакой, которая (sic!), мало того, что оказывается говорящей, так ещё и начинает планомерно капать ему на мозги — «Воткаяд!» В результате чего таки уламывает алкаша завязать с пагубным пристрастием. Несмотря на поверхностную весёлость и комический сюжетец, фильм очень-очень грустный и заставляет задуматься. От эпизода с мячиком в конце фильма дрожат губы у всех участников псиносрачей. Довольно натуралистично Шакуровым сыгран приступ белой горячки. Дополнительно давит на психику саундтрек, сплошь и рядом состоящий из песен Розенбаума.

• Город Зеро (1988 г.) — а вот это уже прямая адаптация «Истории одного города» для периода застойного совка. Хотя вин лютый — представь, Анонимус, что ты приехал в командировку в Мухосранск, а тебя встречает секретарша с голыми сиськами? Дальше — больше: шеф-повар местной привокзальной кафешки предлагает тебе скушать собственную голову, это торт такой. Потом подросток «предсказывает будущее», а следователь в милиции обзывает тебя Махмудом. А еще выясняется, что все — от троянцев до монголо-татар — остались в этом городе навсегда. Что должен делать Анонимус, который главгерой и ваще ни при чём? Смыться как можно скорее. Но и с этим тоже бывают проблемы. Потому что это Город Зеро, это нуль. И лодка, на которой ты попытаешься оттуда улизнуть, будет без вёсел.

• Мечты идиота (1993 г.) — приключения Остапа Бендера (Сергей Крылов), адаптированные для постсоветской России: так, Бендер теряет миллион, заработанный рэкетом у Корейко из-за гиперинфляции, а Козлевич ездит на Москвиче. Присутствуют: байкеры, бумеры, гопники, Алика Смехова с сиськами, Бананан — Балаганов и Владимир Этуш в роли зицпредседателя Фунта. Атмосфера доставляет. Звучит Сектор газа. Epic win.

• Настя (1993 г.) — фильм о девочке-продавщице, обладающей далеко не модельной внешностью, но жутко мечтающей обрести оную. И вдруг она просыпается красавицей со всеми вытекающими из этого последствиями. Однако, последствия оказываются такими, что она в конечном итоге превращается обратно в дурнушку. Режиссер Данелия уже не тот, хотя метро «Махно» столичному анонимусу таки доставляет. Доставляет и фразочка: «…Мать вашу за ногу! Все дырки пооткрывали, паразиты!» скрипучим старушечьим голосом.

• «Новые приключения янки при дворе короля Артура. Фантазии на тему Марка Твена» (1988 г.) — лютый вин режиссёра Виктора Греся. СПГС такой, что нервно курит блины сам мэтр Тарковский. Декорации, стилистика, массовка, костюмы, игра актёров — на высшем уровне. Вкратце: фильм о том, что будет, если столкнуть лбами современное и средневековое бобро.

• Окно в Париж — хит 1993 года. История о жителях питерской коммуналки, в которой ВНЕЗАПНО раз в 20 лет открывается окно в Париж. Причем, почему оно открывается, никому не интересно, главное, что теперь питерское быдло и один музыкант-интеллигент могут невозбранно гулять по Парижу, тащить барахло, выступать на улице и даже тырить старые «Ситроены». Если раньше зрителя поражали вывеска «Ашана», шикарные иномарки, логотипы «Стеллы Артуа» и барахло из магазина «Тати», то теперь при просмотре больше умиляет питерские пейзажи и повальная алкашня. В фильме присутствует главный атрибут перестроечных фильмов — бессмысленная нагота «потому что щас можно». И слово «ХУЙ» огромными буквами по той же причине. Алсо, Анонимусу по сей день неимоверно доставляет исторический диалог, чуть менее, чем полностью объясняющий тягу небыдло-постановщиков к «новым прочтениям классики», а заодно и почему у них всегда получается такое УГ: «Почему они играют Моцарта без штанов? — Потому что в штанах их никто не будет слушать!».

• Оно (1989 г., чёрно-белый «бюрократический эпос») — лютый вин, к сожалению, незаслуженно забытый. Тема «Почему сраная рашка всё время катится в сраное говно» раскрыта полностью. Снят режиссером и сценаристом Сергеем Овчаровым по повести Салтыкова-Щедрина «История одного города», но градоначальники в фильме вызывают прямые ассоциации с совковыми правителями и их эпохой. В эпизодах кроме мегазвёзд вроде Гундаревой, Быкова и Табакова засветились никому в то время неизвестные Виктор Бычков (Кузьмич из «Особенностей национальной охоты»), Александр Половцев (майор Соловец из «Ментов») и прочие. Второй особенно доставляет в роли блаженного дурачка-панка Парамоши, ставшего министром образования. Алсо в титрах мелькает фамилия В. Цой. Кроме того, музыка Курёхина, есть мнение, что это лучшее из того, что он вообще в жизни написал.

• «Раз-два, горе не беда» (1988 г.) — музыкальная стимпанковская сказка с Табаковым, винрарна прежде всего тем, что там был Технодром.

• Сны (1993 г., в главных ролях — Амалия Мордвинова и Олег Басилашвили) — графине, живущей в конце XIX в., снится, что она живет в конце XX. Она видит себя официанткой в жлобостоловке, которую пытается выебать престарелый бухгалтер, а сама она снимается для уличной порнухи (фотограф — её муж) и участвует в конкурсе сисег. Дело для 90-х вполне нормальное, только для графини и её мужа эти сны становятся кошмаром.

• Чертов пьяница (1993 г, в главных ролях - Мишулин, Захарченко, Щербаков) - комедия про то, как алкоголик обнаружил, что у него в токарном станке всегда стоит бутылка водки. Черт на унитазе, сеансы массового исцеления и танцы в пожарном шланге прилагаются. Сюжет довольно-таки доставляет.

• Щен из созвездия Гончих Псов (1991 г.) — из Атсрала на Землю внезапно упал говорящий щенок, да не просто упал, а подружился с неким московским журнализдом, потом чуть не попал на шаурму, но фильм кончается хэппи-эндом. Массовые танцы детей ставил сам Борис Моисеев, что невозбранно доставляет.

[править] Про секс без секса

Особняком стоят как бы комедии, но имеющие сильный перекос в сексуальную тематику.

http://www.youtube.com/embed/zoodUPJ3x_A?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Порно-видео.

Наиболее характерные представители — работы расового армянского москвича Анатолия Эйрамджана. Незатейливый фарс с годными актерами (Муравьева, Державин, Кокшенов, Ширвиндт, Панкратов-Черный, Полищук, Васильева, Абдулов, Степанченко) о половой жизни самых обычных людей. Начинал сценаристом к унылым позднесовковым кинокомедиям типа:

• Где находится нофелет? Вполне винрарная комедия 1987 г. о пикапе в стране, где секса нет. Александр Панкратов-Чёрный в роли пикап-инструктора панкратит по-чёрному. Владимир Меньшов в роли нерда, задрота, девственника, но не лжеца и тролля просто доставляет.

• Самая обаятельная и привлекательная (1985 г., не путать с Богиней).

И, собственно закончил перестроечными ситкомами, иногда даже с элементами прона:

• Альфонс (1990 г.)  — Панкратов-Чёрный занимается мужской проституцией. Местами весело. Крачковская заплатила 3 руб. 80 коп.

• Бабник (1990 г.) — название символизирует, в заглавной роли А. Ширвиндт.

• Жених из Майами (1991 г.) — трах, секс, пьянство, любовь.

• За прекрасных дам! (1989 г.) — треш, трах, криминал. Гай Риччи и Уве Болл в обмороке.

• Импотент (1996 г.) — всё в прошлом. И если «Бабника» играл Ширвиндт, то «Импотента» — Державин.

• Личная жизнь королевы (1993 г.) — московская дворничиха, выйдя замуж за короля Затраханда Туго-Ухо 48-го, приехала в Затраханд и, столкнувшись с местными порядками, возглавила «борьбу против мужиков».

• Маленький гигант большого секса (1992 г.) — выпускник кАлинарного техникума оказался таким затейником! «О, Марат! О, Марат!» Экранизация одноименной повести Фазиля Искандера.

• Моя морячка (1990 г.) — возможно, единственный фильм Эйрамджана, который доставил. Сюжет таков: герой Державина решил выступить на курортном конкурсе песен ртом с мозгоразрывающей песней «Моя морячка», но наглая ведущая (в исполнении Гурченко) таки не дала ему приз. Державин решил добиться справедливости и начал троллить ведущую каждый вечер этой песней, пока в конце не победил. В фильме просматривается тонкий толстый подъёб всем этим конкурсам, где побеждали по блату.

• Новый одеон (1993 г.) — русское шоу Бенни Хилла. Бессмысленно и беспощадно!

• Третий не лишний (1994 г.) — Product Placement турфирмы «Примэкспресс» (была такая).

http://www.youtube.com/embed/S8gPGTSlqoY?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Анна Назарьева — главная героиня «Обнаженной в шляпе».

• Обнажённая в шляпе (1991 г.) — море голых жоп, молодые Серебряков и Штефанко.

[править] Мелодрамы

Мелодрамы также активно снимали в перестройку и в девяностые годы. Типичная перестроечная мелодрама имеет определённый канон: немного чернухи и прочих ужасов, немного мечты о богатстве, немного духовности, много переживаний главной героини, умеренно много сисек. Для школоты перестроечные мелодрамы хорошо показывают быт и нравы той непростой эпохи. Приведём примеры:

• Воспитание жестокости у женщин и собак (1992, Елена Яковлева, Андрей Толубеев) — Жила-была ГГ с ризеншнауцером Нюрой, все было у них в порядке, только вдруг собаку спер какой-то инженеришко, чтобы продавать щенков и иметь на этом гешефт. В конце собака погибает от выстрела бритоголового братка, ГГ беременна от дрессировщика.

• Всё будет хорошо! (1995, Збруев, Ульянов, Журавлёв) — в Мухосранск под Питером внезапно приезжает американский миллионер, чтобы показать сыну-ботанику родину предков, и то, в каком дерьме там живут люди. Сынок, ошеломлённый русскими реалиями, тут же влюбляется в фапабельную продавщицу из ларька, живущую в бараке, а у неё жених позавчера из Чечни пришёл. Атмосфера социальных контрастов доставляет, а всеобщий праздник словно срисован из фильмов Кустурицы.

• Глаза (1992 год). Так сказать, наш вариант американского "Спеши любить" с элементами чернухи (пьяные врачи, грязные подвалы, дедовщина в больничных палатах). В результате травмы, полученной во время игры в хоккей, ГГ попадает в больницу и знакомится там со слепой девушкой по имени Настя. У них конечно же начинается роман. Настю играет Инга Ильм, то есть Маша Старцева из "Приключений Петрова и Васечкина". Редкий олдфаг, которому посчастливилось посмотреть это кино, умывался скупыми мужскими слезами.

• Ночные забавы (1991) — фильм про сложные семейные отношения на сломе времён. Одна из последних ролей Евгения Евстигнеева, кроме того снимались другие, менее великие актёры — Ирина Алфёрова, Альберт Филозов, Валентин Гафт, Александра Колкунова.

• Орёл и решка — комедийная мелодрама Данелии (1995) про понаехавшего в Москву с Северов нефтяника (Кирилл Пирогов) и его любовные приключения. Школоте смотреть обязательно, ибо Москва 90-х показана очень хорошо: много нищебродов, много гопоты, мода на иностранные заимствования, неверные менты и новый русский (Ярмольник), причём показанный весьма гротескно.

• Покаяние (1984) - снятый с полки в 1987 году фильм грузинского режиссёра Тенгиза Абуладзе. Мелодрамой назвать довольно трудно, скорее всё-таки притча. Именно с него началась перестроечная пора срыва покровов про Сталина. В порванных шаблонах отпечаталась последняя фраза фильма — ставшая настоящим мемом восьмидесятых-девяностых: "К чему дорога, если она не приводит к храму?"

• Ребро Адама (1990) — мелодрама про жизнь четырёх женщин разного возраста под одной крышей. Одна из лучших ролей Инны Чуриковой.

• Собачий пир — позднесоветская мелодрама про нищебродов с чернухой. 1990 год, сценарий Виктора Мережко, ГГ Наталья Гундарева и Сергей Шакуров. Жила-была в уездном городке уборщица общественных сортиров (Гундарева), алконавтка со стажем, попутно спаивающая и молодую кобылу из хорошей семьи. Случайно в новогоднюю ночь к ней заваливется отсидевший зек (Шакуров). Постепенно она в него влюбляется и пытается наладить быт, перестает пить, в жизни появляется цель и смысл. Все бы хорошо, но мужик хочет люто трахнуть вертихвостку-соседку (Удовиченко). Алсо, в фильме засветился Виктор Бычков. Тогда почти неизвестный.

• Странные мужчины Семёновой Екатерины (1992) — гламурная мелодрамка с элементами эротики и детектива. Несколько дней из жизни вращающейся в высшем обществе питерской актрисы и её многочисленных ухажёров. В ролях любовников — Андрей Соколов (отпиздюленный братками работник кооператива) и Александр Абдулов (богатенький папик на Бумере десятилетней давности). Школоте смотреть обязательно, ибо девяностые во всей своей красе: так, кисо покупает себе шмотки на вещевом рынке, фоткается на фоне раздолбанного Volvo 240 Соколова и делает себе макияж самостоятельно.

• Убегающий август (1989 год, Александр Филиппенко, Анжелика Неволина) — нажравшийся в говно работник с утра замечает, что переспал с неизвестной девушкой, которая ему в дочери годится. Выясняется, что девушка собиралась ехать в Одессу на отдых, и, чтобы загладить свой косяк, ГГ берет на работе отпуск и везет на своей «Волжане» девушку в Одессу. По пути она признается ему в любви и то и дело вешается на шею. ГГ искренне влюбляется в девушку и настроен на серьезные отношения, она же ВНЕЗАПНО включает заднюю и круто обламывает новоиспеченного ухажера.

http://www.youtube.com/embed/MRiVPJLFWfg?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Баширов – гений

• Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви (1989 год, режиссёр Соловьёв, в ролях Таня Друбич, Абдулов, Збруев, Митя Фомин) — пятнадцатилетний комсомолец внезапно получает наследство от деда-белоэмигранта и влюбляется в беременную соседку. Примечателен наличием Сталина и БГ, поющего чукотскую народную пейсню «Лой быканах». Совершенно отсутствует чернуха, нет сисек и вообще, фильм еще проникнут ожиданием светлого будущего и чувством того, что всё что в стране происходит — к лучшему. По сути, заканчивается хеппи эндомЪ, что для перестройки несвойственно.

• Я обещала - я уйду (1993). Про любовь тяжело больной сибирской девушки (фапабельная Лена Корикова) к грузинскому еврею, продающему в Тобольске шмотки и фрукты, и её внезапное выздоровление.

[править] Социальная драма

Этот жанр был популярен и в кинематографе застойной эпохи. Однако там сюжеты ограничивались любовными треугольниками, матерями-одиночками, несчастными битардами в жестокой школьной иерархии и прочим унылым говном. В перестройку сюжеты стали разнообразнее и веселее: наркотики, проституция, шпана. Фильмы этого жанра почти всегда становились кассовыми.

У социальной драмы существовал некий подвид — трагикомедия. Сюжет как и в обычной социальной драме: проблемы в жизни главгероя(ев). Причём проблемы, как правило, ещё более жёсткие. Но снято это так, что зрителю, глядя на весь геморрой в жизни ГГ, хочется грустно улыбнуться. Трагикомедией непременно стал бы фильм, снятый, например, по стихотворению «Рассеянный с Улицы Бассейной». Большинство фильмов подвида запредельно унылы.

http://www.youtube.com/embed/8cnUnWQMUmQ?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

"Отцы и дети" нашего времени

• Авария — дочь мента (1989 год) — малолетка связалась с дурной компанией говнарьков-металлистов: пьянство, клей «Момент», драки. Батя-мент, ИЧСХ, порядочный мент, ее пытается воспитывать. Как и 95% подобной школоты, в конце концов нарывается на Гоп-мажоров… Изначально роль Аварии предлагалась (только представьте себе!) Наташе Гусевой. Но та благоразумно отказалась, сохранив для всех нас светлый образ. ЧСХ, Авария нынче — матушка Ксения, жена бывшего священника Иоанна Охлобыстина, они живут долго и счастливо и воспитывают шестерых (а вам слабО?) детей. Алсо, в фильме доставляет интеллигент-небыдло; а также именно после него в народ пошла фраза «Ветеран Куликовской битвы».

• Астенический синдром (1989 год) - адский фильм Киры Муратовой о двух психах - тетке, похоронившей мужа и после этого кидающейся на всех и все, и о школьном учителе, который засыпает в самых невозможных местах. В фильме присутствует матерная речь и голая женская задница (куда уж без нее, родимой)

• Башня (1987 год) — эпичный видеоряд про издевательства над юным инвалидом-быдлом на водонапорной башне. Юная Апексимова.

• Без мундира (1988 год) — фильм винрарного Дмитрия Светозарова про локальный пиздец, творящийся на железной дороге, как зеркало глобального пиздеца, творящегося в стране. Начальник собственно железной дороги, узнав о своём скором снятии, решает забить на всё болт и осуществить давно разработанный хитрый план по запуску сверхдлинного состава. Но не фартануло. Мешают бюрократы, мешают ограбители вагонов, мешает криворукое быдло, мешает корова под колесами локомотива, забирают в армию сына-говнаря. В итоге поезд отправили, но оторвали при этом половину вагонов.

• Божья тварь (1991 год) — 13-летняя оторва, воспитанная на Майкле Джексоне и Ласковом мае (олдфаг-кун подсказывает: это тогдашняя советская попса) крадёт у реставратора древнюю икону из машины, но потом встречается с ним и круто меняет свою жизнь. Кино про социальный конфликт «отцов» и «детей», про духовность и православие, про любовь папика к лоли.

• БОМЖ (1988 год) - первый советский фильм о бомжах.

• Бродячий автобус (1989 год) — Труппа провинциального театра ездит по гастролям по глухим деревням на расовом укрском ЧПК. Очередное выступление выливается в тотальный разбор полетов прямо на сцене. Довольно близкая к реальности жисть бедных театральных актеров, глубинка. Сценарий питерского драматурга Людмилы Разумовской (ей же принадлежит и пьеса «Дорогая Елена Сергеевна»). Снимались: Ахеджакова, Лев Борисов и другие.

• В городе Сочи темные ночи (1989 год) - фильм о нелегкой судьбе жителей совка в перестройку в Петербурге, Сочи (что символизирует) и еще каких-то ебенях. Режиссер этого высера (Василий Пичул) годом ранее сняд "Маленькую Веру". Главную героиню в обеих фильмах играла Наталья Негода.

• Взломщик (1987 год) — фильм про то, как школьник пытается помочь старшему брату-музыканту решить некую проблему путем спизживания школьного синтезатора. Главный цимус — в роли старшего брата ГГ — Константин Кинчев, играющий, в сущности, самого себя. В фильме также присутствуют Олег Гаркуша и другие мастодонты сов. рока и звучат песни в их исполнении. «Нас нельзя изменить, нас можно только уничтожить» — устами своего героя пафосно заявил там Костя Кинчев, а ПГМ даже в лёгкой форме не наблюдалось тогда ни у Кинчева, ни у Гаркуши… Такие дела.

• Вы чьё, старичьё? — 1988 год. Фильм про нелегкую жизнь стариков с блядством, которое творят дети. Остро ставится проблема жилплощади в большом городе и то, как эта хуйня калечит жизнь и нормальные взаимоотношения людей. ГГ по-видимому хотели сделать образцом «положительно прекрасного» человека, но вышел, скорее, дремучий лох. Как бы его ни было жалко зрителям, дед все-таки лох несусветный, отстал от жизни. Снимались: Лев Борисов (Антибиотик из «Бандитского Петербурга»), Анатолий СКотенев, Евгений Крыжановский.

• Грех. История страсти - 1993 год. "Она его за муки полюбила, а он её за состраданье к ним..."(с) Хороший фильм о любви, грехе и прочих мудильных страданиях. Дуэт Абдулова и Понизовой не раз заставляет проникнуться истомой в отношении молодой сочности женского тела и сожалением, что поп таки оказался не настоящий..

• Дети чугунных богов (1993 год) — Аццкий трэш и клюква. В далёком-далёком Замкадье стоит металлургический завод. Каждый год заводчане проводят бои без правил между самым сильным металлургом и самым сильным шахтёром, приз победителю — 20 литров спирта и 200 рублей. Фильма представляет собой кинозарисовки из жизни трудяг: воровство баранов у башкир, ББПЕ, испытания убер-брони и т. д. В фильме грабят корован исконно русским способом — поезд догоняют на санях и вываривают автогеном люк в крыше вагона. Ковбойцы из пиндостанских вестернов нервно срут кирпичами.

• Дикая любовь  — расовый хохляцкий фильмец 1993 года о любовном треугольнике, в котором присутствуют: девочка-сирота из детдома для страдающих психическими расстройствами, мальчик-мажор, в перспективе программер, и девочка из Пиндостана, которая приходит учиться в одну школу с главным героем и охуевает от диких постсовковых реалий. Первую часть фильма мажор носится с несчастной дурочкой, а потом видит, что в него влюбляется америкоска, папа которой имеет непосредственное отношение к компании Майкрософт и понимает, что если не свяжет судьбу с этой американкой — так и останется жить в унылом постсовковом Киеве, где, по его мнению, программеры не нужны в меру недоразвитости. В конце фильма брошенная истеричка феерически совершает экстерминатус над своим обидчиком. Алсо, в фильме есть сиськи, а также доставляет киевскому анонимусу созерцание города без всяких реклам и прочей хуиты.

• До первой крови — 1989 год. Недетский фильм про детей, играющих в «Зарницу». Наверное, единственный фильм (не считая «Чучело»), который без прикрас раскрывает тему детской жестокости, подлости и цинизма. Безобидная игра превращается в настоящую войну со всеми вытекающими: Драки «понарошку», предательства «понарошку», пытки «понарошку». На войне как на войне. Фильма на самом деле цепляет за нервы — хотя бы там где детишки дрались на скале. И правда всё это, дети они да, такие. Автор сценария некто Григорий Остер, известный «Вредными советами».

• Дорогая Елена Сергеевна^[1] (1988, режиссёр Эльдар Рязанов), Куколка (1988), Шут (1988) — о сломе эпох и борьбе поколений. Ну и о ранговой иерархии у школоты.

• Жизнь по лимиту(1989 год) - фильм о странной компании жителей дома, назначенного на слом - бывший боксер, философ-кочегар, выдающая себя за актрису шлюха и непоступившая в институт девка-дворник. Актерский состав хорош, один Меньшиков в роли наркоторговца чего стоит.

• Забытая мелодия для флейты (1987) — рязановская классика, смотреть всем. Хоть и мельком, но все же показана большая лохматая пизда, на этот раз весьма фапельной Татьяны Догилевой. Сиськи прилагаются. Посмотреть можно тут. Драма о том, как чиновник влюбился в медсестру, доставляющая сатира на чиновничество и бюрократию. Win. Рязановский печальный юмор ещё доставляет.

• Зеркало для героя (1987 год) — «День сурка» по-нашему, ИЧСХ, снят раньше на 6 лет. Двое случайных знакомых, инженер-шахтер (Иван «Промокашка» Бортник) и журнализд-пейсатель (Сергей Колтаков, прокурор из «Мама не горюй 1/2»), споткнулись, упали, и… Перенеслись во времени на 40 лет назад, в 1949 год. Да не просто так, а застряли в одном и том же дне, аки в ранее упомянутой буржуйской ленте. Сперва ничего не поняли, а потом, когда дошло, взялись изгаляться над прошлым в меру своей испорченности. Инженер даже покатал самого себя на мопеде, горланя «Гуд бай, Америка» Наутилуса. Финал озадачивает, Тарковский негодуе.

• Золото (1993 год, совместно с Италией) — Риму пиздец. Варвары резвятся на улицах. Гунн-Абдулов насилует главную героиню. Потом влюбляется в неё. В итоге она насилует его, с последующим выпиливанием. А вообще фильм кагбэ исторический. Тема вшивой интеллигенции, вандализма и массовых изнасилований раскрыта сполна.

• Игры для детей школьного возраста (1986 год) - про жизнь в детдоме для "трудных" подростков. Неплохой фильм, атмосфера пиздеца передана неплохо - одна только сцена, где 16-летняя шлюха закрывает в стиральной машине малолетку и включает ее, многого стоит.

• Интердевочка (1989 год, Елена Яковлева, Полищук) — про валютных проституток и их нелёгкую долю, а также про то, как любой ценой надо съебать из загнивающего Совка.

• Казённый дом (он же «Мир в другом измерении», 1989 год), СЭР: Свобода — это Рай (1989 год), Это было у моря (всё тот же 1989 год) — о воспитанниках интернатов, коих в Союзе было over 9000.

• Какая чудная игра (1995 год, маэстро Пётр Тодоровский) — опять же, происки Кровавой Гэбни, покаравшей неудачно пошутивших студентов. Основано на реальных событиях. IRL героев всего лишь выгнали из комсомола.

• Катька и Шиз (1992) — парень, чтобы откосить от армии попадает в дурку, где знакомится с ворами. Потом новые товарищи вовлекают его в криминальный мир, но пацан влюбился в тян и отвык от своего нехитрого ремесла...

• Кошечка (1991) — о нелёгкой жизни хохляцкой проститутки и её сутенёра (Караченцов).

• Курьер — epic win образца 1986 года. Фильм о жизни распиздяя натурального тролля (из него получился бы сферический битард в вакууме, если бы был интернет), работающего курьером, и его взаимоотношениях с профессорской дочкой и ее семьей. Раннеперестроичный киноэксперимент наглядно показывающий гигантскую пропасть между социальными пластами, которая испокон веков существовала в совке. Сюжет вкратце таков: нищеброд подкатывает ласты к дочке известного писателя. Все бы ничего, и любовь образовалась, но хеппи-энда на получилось, отец мягко объясняет куну, что его девочка ему не ровня, он никогда не сможет обеспечить ее тем, к чему она привыкла. Тян немного побесившись все понимает, и принимает волю отца. Кун тоже все понимает и отваливат без боя. Гусь свинье не товарищ, что поделаешь.

• Любовь с привилегиями (1989 год) — влиятельный дед из партийного руководства (Вячеслав Тихонов) на курорте знакомится с не слишком молодой, но ещё фапабельной водительницей «Москвича-каблука», дочерью репрессированного (Любовь Полищук), крутит с ней роман, в итоге женится и забирает к себе в Москву. Там баба начинает выяснять правду о своем отце, и внезапно узнает, что среди подписавших ему смертный приговор был и ее новый муж. Финал эпический, отлично показывает т. н. «принципиальных» людей без принципов.

Маленькая Вера — 80-е как это таки было

• Маленькая Вера (1988, Наталья Негода без сисек и молодой симпатичный Соколов без живота) — про любовные взаимоотношения людей, принадлежащих разным социальным слоям. Первый половой акт на совковом экране. Ради этой сцены почти все и шли на фильм. А на самом деле, фильм снимался Всилием Пичулом не для того (или не только для того), чтобы показать секас на экране. По сути, если перестать дрочить на Наталью Негоду и подумать во время просмотра фильм о кризисе советской семьи во всех ее проявлениях: со стороны стариков — долбоебизм и тупость (приводящая к попаданию ГГ в больницу), со стороны молодежи — распиздяйство, отсутствие интереса к жизни, тотальный похуизм. Эти проблемы пристуствуют и в современном обществе.

• Мементо мори(aka помни о смерти) — (1991 год) о жизни сферического хохляцкого сельского быдла в вакууме. Взрослые мужики бухают, валяются на диване и поёбывают своих и чужих баб, младшие школьники втихаря курят в подъезде и подглядывают за трахающимися старшими школьниками, все вместе время от времени катаются на грузовых поездах и участвуют в спецолимпиаде между гоп-компаниями. За весь фильм толком ничего не происходит, и даже когда погибает один из главгероев, всем по большей части похуй. Фильм уныл, как жизнь его героев.

Постер

Еще один

• Меня зовут Арлекино (1988 год, Фомин) — про жизнь и приключения гопников с окраин в центре большого города (таки Гродно). Главгерой спасаясь от вечнопьяных ртом родителей с компанией таких же как он, пиздит руками и стрижёт наголо (тоже руками) первого встречного неформала. После чего впервые в жизни думает мозгами — «а почему он мне враг?». Лучше бы не думал ибо разборки, начиная с этого быдловатого парня, нехило перетекают на «центровых» мажоров, у которых есть и бабло и быки рогами. Там бьют мощно, но гопник и сам не пальцем деланный. Атмосфера быдлоокраин доставляет. В современной РБ запрещён, как очерняющий советское прошлое.

• Молодой человек из хорошей семьи (1989 год) — самые олдфажные олдфаги припоминают, что был такой фильм, на протяжении трёх серий которого практически ничего не происходило (разве что кроме бесконечных споров работников завода); тем не менее, третья серия разбавлена задорной дракой с байкерами на кладбище и девушкой, способной читать мысли. Сцену возвращения ГГ из армии через 10 лет с минимальными изменениями повторили в «Бригаде».

• На окраине, где-то в городе... — 1988 год. Фильм о хроническом двоечнике, его окружении и принципиальном учителе физики, попадающем из-за дебила в переплет. Присутствует тема подростковой наркомании, хорошо выписан образ трудного подростка, ставшего таким из-за бляди-матери и хваленых советских педагогов. Присутствует и тема отживающих общественных организаций.

• На Тебя уповаю — 1992 год. Молодая Евгения Добровольская (ничего еще!). Правда про детские дома, что дети там никому нахуй не упали, воспитатели почти все бляди и алкашня, воруют у детей государственное масло, мясо и прочий дефицит, когда в стране жрать нечего. Присутствует молодой Певцов на драном «Москвиче». Суровая правда жизни, особо доставляет сцена встречи ГГ с предполагаемым сыном. Смотреть всем, запастись настойкой валерианы.

• Небеса обетованные (1991, привычная труппа Рязанова) — про жизнь бомжей. Последний доставляющий фильм Рязанова. В фильме показано, что не все (хоть и многие) бомжи — это пьяное тупое быдло, а что среди них есть и те, кто вынужденно попал «на дно» (Президент, Федя, Соломон). В общем, про то, что не стоит мерить всех под одну гребёнку. На самом деле фильм надо рассматривать в более широком контексте. Бредятина Президента про прилет инопланетян, которые заберут их из совка на свою планету и «все начнут жить по-человечески» символизирует, что русский народ верит с готовностью любой брехне, обещающей счастье мгновенно и всем сразу. Рязанов указывает, что поверить готовы даже в инопланетян, не то что всяким Лениным и прочим МММ. Финальная сцена как бы символизирует, что это кино о людях, не сумевших попасть на поезд новой жизни. Социальный статус тут особой роли не играет. Бомжи просто выбраны в качестве наиболее наглядной иллюстрации прелестей агонизирующего совка. Алсо, фильмец изобилует мелкими гэгами и просто кучей мемов совка: «У меня пенсия хорошая: маленькая, но хорошая», «Если он умрет, то меня судить будут, а если выживет, то его.»; «передовая многостаночница», «парторг избранный на альтернативной основе»; конечно же неповторимые «говны собачьи» и «жопа в шляпе». На самом деле, кино реально одно из самых достойных внимания из всего того, что снималось в перестройку. Критика совка здоровая и умеренная, иронии в меру, да и сама ИДЭЯ присутствует. Предпоследний фильм маэстро, который можно смотреть.

• Ночной экипаж (1987) — правда о подростках. В канун выпускного вечера трое придурков угнали ГАЗ-24ТС и всю ночь колесили по Москве, прихватив с собой знакомых баб, каждую минуту совершая новые глупости. Под утро всем пришел пиздец. Впервые на экране — сиськи Ольги Кабо. Годное кино.

• Плата за проезд — фильм про сложные отношения бомбил в таксопарке. В нете дается 1986 год, но впечатления будто фильм 1990—1991 года. ГГ — среднестатистическое быдло, но с проблесками нормального человека. Травля молодого водителя матерыми бомбилами доводит первого до ДТП со смертельным исходом, на похоронах начальник произносит лицемерную речь, ГГ вроде бы прозревает. Правдиво показана жизнь автобазы\таксопарка\ГАПа\автобусного парка (нужное подчеркнуть)с постоянным и неизбежным подмазыванием механиков, борзостью самих бомбил по отношению к клиентам, а плохое качество пленки и унылый саунд-трек доставят истинное наслаждение любителям кино эпохи гласности. Смотреть можно, но мораль фильма не ясна. А надо ли? Сами додумаетесь, не маленькие.

• Плюмбум, или Опасная игра - 1986 год, Владимир Стеклов, Александр Феклистов, Елена Яковлева, Александр Пашутин. Почти забытый, но хороший фильм с интересным психологическим портретом подростка, который помгает внештатным сотрудникам милиции. Поставлены проблемы вытеснения комплекса ЧСВ через якобы благие намерения. Смотреть всем обязательно.

• Прощай, шпана Замоскворецкая (1987) — Москва, 1956 год. Пятнадцатилетний гопник Роберт встречается с продавщицей гастронома, но у неё есть ещё один бойфренд, вор Гаврош. Тян выбирает Роберта, за что получает финкой в спину. Драматический фильм с хорошим финалом: к Роберту из лагеря возвращается отец, которого он никогда не видел.

• Публикация (1988 год) — заслуженная учительница с сердечным приступом попала в больницу после того, как в газете была опубликована статья, в которой против нее были выдвинуты несправедливые обвинения. Но школота, которой не понравилась новая училка, пытается (и успешно) восстановить справедливость.

• Распад (1990 год) — драма с Шакуровым о Чернобыле. Прекрасно показана картина всеобщего пиздеца и пира во время чумы. Ну и сокрытия властей, куда ж без этого. Водружение красного знамени на реактор — вообще чуть ли не пародийная сцена. Рекомендовано. Фильм хорош, но весьма далек от реальных событий.

• Серая мышь (1988 год) — про алкоголиков. Алконавт-кун поймёт. Снято по госзаказу во время борьбы Горбачёва с алкоголизмом.

• Смиренное кладбище — 1989 год. Образец чернухи. Показ подлинной жизни работников кладбища: пьянки, трахалка с алкашками, левые деньги и т. п. Экранизация одноименной повести Сергея Каледина. В роли долбоеба-могильщика Владимир Гостюхин. Также в ролях: Алексей Серебряков, Виктор Авилов, Борис Галкин, Нина Русланова и другие. Присутствует жизнь насекомых социального дна и почти обязательные для показа в кино того времени Купола Православной Церквитм и Иконостас (TM are TRADEMARKS).

• Соблазн — фильм 1987 года, режиссер — продолжатель традиций Динары Асановой некто Вячеслав Сорокин. Нормальное трезвое освещение проблем подростков 15-17 лет: иерархия у школоты, проблемы переходного возраста и конфликт поколений. Героиня — не шибко красивая девушка, влюбленная в одноклассника, за которого юные бляди класса готовы пасть другу порвать и каждая хочет с ним перепихнуться, так как парень крутой мажор. Рекомендуется всем, фильм хороший, с довольно жестким финалом.

http://www.youtube.com/embed/DlBa0i9KiE4?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Сабж

• Сто дней до приказа  (1990 год) — сиськи и (вы не поверите) Большая Лохматая Пизда (!!!) Елены Кондулайнен. Советская общественность в ахуе. Но про что фильм мало кто понял — беспорядочный набор не связанных друг с другом сцен и длиннющих планов, Тарковский негодуэ. Недоумение публики усиливалось тем, что фильм якобы снят по одноимённой повести, публикация которой некоторое время до того имела эффект разорвавшейся бомбы, а сама повесть написана без всякой зауми и эстетских выебонов.

• Стрелец неприкаянный (1992 год) — снова игры со временем. На этот раз дед-учёный оставил своему внуку наследство: кучу бабла и дачный домик. Только вот беда: прозевал дед денежную реформу, и всё бабло превратилось в туалетную бумагу. А вот домик оказался непростой: в подвале стояла машина времени, удерживающая стабильный проход на 30 лет назад. Внук, разобравшись что к чему, решил сложить два и два, и нашел применение одному приобретению при помощи другого, попутно найдя на той стороне любовь своей жизни. Однако, нехитрыми транзакциями хитрожопого наследника заинтересовываются бандиты с одного конца канала, и кровавая гэбня — с другого.

• Сукины дети — 1990 год. Неплохой фильм винрарного актёра, сценариста, поэта и драматурга Леонида Филатова. Действие происходит примерно в 1983—1984 годах. В один из драматических театров взамен ВНЕЗАПНО лишённого советского гражданства прежнего главрежа приходит новое руководства (вероятно, отсылка к «Театру на Таганке» и w:Любимову). Труппа сопротивляется всеми доступными ей средствами, порой весьма эксцентричными (актёры ж, хули — «сукины дети»). Чуть более, чем полностью раскрыта тема кровавой гэбни и парткомов. Финал метафоричен и иносказателен, но прекрасно раскрывает тему «всем похуй» или, если угодно — «глас вопиющего в пустыне». Кино рекомендуется смотреть всем. Букет винрарнейших актеров: Евстигнеев, Маковецкий, Ахеджакова, http://www.tvcenter.ru/images/89606.jpg Удовиченко, Филатов собственной персоной, Владимир Ильин, Абдулов, Говорухин и др.

• Такси-Блюз — драма 1990 года выпуска с Петей Мамоновым в главной роли. Cаксофонист Алексей, избежав оплаты за проезд на такси, знакомится с бомбилой Шлыковым (который, в ответ за уклонение от оплаты, отбирает у Лехи саксофон). В фильмe отлично показаны отношения, типичные между быдлом и небыдлом. Леха — алкоголик, еврей со всеми вытекающими, и слабая личность на грани распада (в конце фильма и вовсе допьется до белой горячки), но при этом абсолютно гениальный саксофонист. В то время, как таксист Шлыков — крепкая, цельная личность, русский, со всеми вытекающими, но при этом личность, начисто лишенная чувства прекрасного. Шлыков пытается «перевоспитать» Леху в рабочем ключе, но тут хитрый жыд знакомится с американский слепым нигрой — джазменом с мировым именем, который, вырвав его из совкового мещанства, отправляет в Нью-Йорк, где за кратчайшие сроки талант Лехи признан любителями джаза и он становится звездой. А Шлыков как был быдлом, так им и остался. Фильм заканчивается хэппи-эндом — оба героя пришли к успеху, в своем понимании этого слова. Леха — всемирно известный музыкант, а Шлыков нашел себя при новом строе — организовал такси-кооператив. Но при этом как-то грустно — осадочек-то остался.

http://www.youtube.com/embed/BHHAH1imKS8?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Коротко о главном

• Трагедия в стиле рок (1988 год) — шизофренический бред о наркомании, автор которого явно изучал матчасть по санпросветплакатам в районной поликлинике. Однако результаты возможной подсадки на систему показаны вполне реалистично. Также присутствует Сукачев в роли дискотечного лабуха (видимо, чтобы оправдать название).

• Ты у меня одна (1993 год) — мелкий инженеришка (Збруев) проживает свою жизнь в двухкомнатной однокомнатной халупе, жилая комната которой предусмотрительно разделена шкафом на две, чтобы дочь-подросток родителям не мешала, потому что диван уж сильно скрипит, но с любящей женой и дочерью. Внезапно из США приезжает его давнишняя знакомая и зовет с собой. Финал предсказуем — в последний момент он отказывается, и остается в совке. Домашние сцены фильма снимались у левых людей в квартире, в хрущёбе Питера, по договорённости. Анон там бывал.

• Фонтан (1988 год) — а это самый поздний совок в разрезе. Вин лютый, истеричный. «Геополитическую катастрофу века» объясняет досконально.

Комсомольцы такие комсомольцы

• ЧП районного масштаба (1988 год) — нудный фильм с незатейливым сюжетом о нравах в райкоме комсомола, но ради двух сцен — оргии комработников в сауне с прыжками голых девок в бассейн и распеванием «Комсомольцы-добровольцы» и сцены траха Главгероем своей любовницы раком на столе в кухне — на этот фильм ломились прыщавые школьники. Ксати, экранизация одноименной повести весьма любимого частью небыдла писателя Юрия Полякова (он же автор и повести «Сто дней до приказа» — см. выше).

• Человек со свалки — 1991 год. Четырехсерийная лента, достаточно подробно и жизненно раскрывающая тему бомжей, алконавтов и работяг. Провинциальный поздний совок в разрезе. Снимались тогда еще неизвестный Александр Лыков и Анатолий Котенев.

• Чужая сторона - 1991 год, по одноименной повести. Двухсерийная лента про том, как рабочий Чашкин добирается через всю страну в родную деревню на похороны матери в дни, когда хоронят Брежнева. Хорошо прорисованные образы людей, с которыми Чашкина по пути сводит судьба: бюрократы, водители, буфетчицы, кидалы в аэропорту, жуликоватые проводники, золотая молодежь, гопники, беспризорные и т.д.

• Шантажист - 1987 год. Скучноватый фильм об отношениях между десятиклассниками Геной и Мишей . Гена расхуяривает папину машину своей герлы, его друг Миша зрабатывает на ремонт машины фотографией. Но денег мало, Гена спизживает кинокамеру, Мише это не нравится, Гена выпиливает Мишу. "В общем, все умерли"©.

• Это было у моря - (1989 год) - дедовщина в специнтернате для детей с проблемами позвоночнике.

[править] Криминальная драма

В Советском Кино преступники всегда были обычными маргиналами, скрывающимися от провосудия. Самое большее, что у них было — это какой-нибудь продажный милиционер, направляющий расследование по ложному пути.

В перестройку стали всплывать факты о том, что самая настоящая мафия, контролирующая всё и всех, есть не только у них, но и у нас. Типичный сюжет: обычный милиционер/журналист/случайный прохожий внезапно попадает в переплёт, в котором замешана организованная преступность. Исход мог быть различным, но чаще всё заканчивалось плохо.

Среди фильмов данного класса были исключительно удачные, которые неплохо выглядят и в наши дни. По тягостному ощущению безнадёги некоторые перестроечные криминальные драмы можно классифицировать как отечественные нуары.

• Арифметика убийства — 1991 год. В гл. роли — Сергей Бехтерев. В сраной питерской коммуналке совершено убийство алконавта. Начинается расследование. Следствию чем может помогает ГГ — инвалид в коляске и небыдло. Конец довольно неожиданный. Доставляет актёрской игрой Бехтерева в частности, и обстановкой в целом.

http://www.youtube.com/embed/iNeVcd3V0ac?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Баширов доставляет

• Асса (1987) — любовный треугольник с некоторым закосом под артхаус. Культовый фильм восьмидесятых. Преуспевающий бандит-папик (строго говоря, бандиты у него на подхвате, а сам он — цеховик, подпольный советский миллионер) встречается со своей в-два-раза-моложе любовницей в Ялте зимой, где крутит какие-то дела по расхищению соцсобственности. Там она знакомится с местным музыкантом-экспериментальщиком, по совместительству кабацким лабухом, с которым приятно проводит время. Папик смотрит поначалу на всё это сквозь пальцы, но затем его весь этот цирк начинает напрягать. В общем, в итоге все умерли, а Цой спел песню про перемены, а БГ про город золотой. Кому идёт, кому нет, как минимум, саундтрек замечательный. Сцена на канатной дороге, по мнению анонимуса, самая романтическая в советском кино.

• Беспредел (1989) — пацан к успеху шел, а попал в советскую колонию, где сполна хлебнул прелестей зековской житухи. Блатняк правил балом в сговоре с кровавой гебней. Гармаш в роли главного урки, словно рожден для этой роли. Вначале фильма ГГ поднимается по лагерной иерархии (и не без успеха), но затем фейлит, скатывается в говно и поднимает восстание с опущенными, начиная выпиливать четких и дерзких. (спойлер: Андросов-Плюмбум играет филателиста (сел за перепродажу марок), троллил блатных, за что и перенес анальную кару. В конце стал героем.) В последнее время фильм, как и кадры из него, люто форсятся в /tv/ неодвачей. Не говоря уже про Пистона…

• Взбесившийся автобус (1990) — на основе реальных событий, кстати упомянутых в книжке «Антикиллер». Банда уголовников (главарь у них доставляющий Бочкин, сидящий на игле, а маруху его играла покойная ныне Анна Самохина) захватила автобус со школьниками и училкой, и требует кучу денег да самолет за границу. Противостоит им расовый латыш Ивар Калныньш. Что характерно, лететь они собирались в Израиль, а фамилия и внешность режиссера — Натансон. Очевидно — его неудержимо рвало на родину…

http://www.youtube.com/embed/fjOb6cqY6dA?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Та самая сцена с утюгом

• Воры в законе (1988 год, Щербаков, Гафт, Самохина) — про любовный треугольник, в котором один из участников — бандит. Ситуация изначально попахивает надвигающейся трагедией. Собсно, первый труп получаем где-то минуте на четвёртой. Алсо, доставляет сценой, где известного волшебника Амаяка Акопяна пристегнули наручниками в гараже, и чтобы не задохнуться от газа из выхлопной трубы, от выпиливает себе руку пилой. Алсо, в фильме присутствует сакральное «утюг на животе». Интересная фича — саундтрек из винрарной «Кармен-сюиты» Щедрина (по мотивам оперы Бизе). По мотивам произведения Фазиля Искандера «Кармен Сандро из Чегема».

• Гений (1991 год, Абдулов, Смоктуновский) — один из самых нормальных среди всех перестроечных фильмов. Про умного мошенника, обдирающего богатых (или высокопоставленных) мудаков. И однажды он ссорится с местным паханом. Алсо, именно оттуда происходит актуальное на сегодняшний день и еще Б-г знает на сколько времени доставляющее высказывание про Рашку: «Страна непуганых идиотов!»^[2].

• Двойной капкан (1985, режиссёр Алоиз Алоизович Бренчс) — фильм РиЖской киностудии про контрабанду прона и VHS в Совок, а также про любовь фарцовщиков к американской военной форме. Алсо, первое появление сисек на отечественном экране.

• День любви — трэшачок 1990 года про банду малолетних бандитов, которую бандиты настоящие наняли терроризировать городок массовыми изнасилованиями, дабы отвлечь внимание милиции от настоящего бизнеса. Доставляет сочетанием прона (секс-символ начала 90-х Анна Назарьева) и чернухи в одном флаконе. Заканчивается эпичным файтингом на Камском автозаводе со сжиганием живьем одного из злодеев. Городок, соответственно - Набережные Челны.

• Депрессия — квинтэссенция перестроечного кино, снятая в 1991 году, в процессе освобождения Прибалтики от советской оккупации. Сюжет таков: Кровавая Гебня контролирует ввоз наркотиков из-за бугра в Латвию, но латышские поцреоты это просекают и устраивают вендетту наркоторговцам. В конце фильма фапабельная ГГ устраивает экстерминатус оставшимся в живых барыгам, но внезапно давится мацой за рулём белого «Мерседеса». Присутствуют: изнасилование ГГ со всеми антропологическими подробностями, сиськи в каждой важной сцене, Задорнов (в оригинале неплохо говорит по-латышски) в роли куратора поставок и многочисленные лирические отступления в виде интерьера варьете или парада СС-овцев в центре Риги. Алсо, породил мем 90-х — «Мерседес не ломается!» Epic Win.

• Десять негритят (1987). По книжке одной малоизвестной английской писательницы про убийства А. Кристи «Ten Little Niggers» (!). Группа людей прибывает на отдых на отдалённый остров в акияне по приглашению некоего А. Н. Оуэна. Однако, вместо отдыха, им зачитывают обвинение в убийстве (по одному на каждого, включая слуг), записанное на тёплую ламповую грампластинку с символизирующим названием «Лебединая песня». Название оказывается таким символизирующим, что этим же вечером один из гостей принимает ислам. И так каждый день, согласно детской считалочке, заботливо развешенной в комнате каждого гостя. Попытки съебаться с острова в одиночку или мелкими группами ни к чему не приводят — загадочный Оуэн заказал правильную погоду и пароходик, привезший гостей на остров, до момента полной развязки причалить никак не может. Найти белого рыцаря правосудия на острове также нет никакой возможности — кроме гостей, слуг и чаек — никого. В общем, очень увлекательное кино. Никакого хэппи-энда, зато торжество справедливости в полный рост. Режиссёр — С. Говорухин, актёрский состав выполнен из золота, каждый персонаж в натуральную величину.

• Дикий пляж (1990) — криминализованный парень (Алексей Гуськов) приезжает куда-то в Крым к младшему брату. Идут они культурно отдыхать на тот самый пляж, а там уже есть весьма фапабельная девушка с дочкой-лолей и сумасшедший старик-бич (Виктор Мережко). Потом подваливают еще двое колхозников на тракторе, и начинается everybody let's rock: все перебухались, бабень изнасиловали, одно хилое быдло вынесли к морю ногами вперед, а младщий брат наебнулся со скалы. Такие дела.

• Дрянь — 1991 год. Еще один совдеповский фильм о наркомании, но уже более жесткий. Отслуживший в Афганистане ГГ (Олег Фомин) возвращается домой и узнает, что его сестра в квартире устроила притон и крепко сидит на игле. Далее, собсно, как и в любом боевичке, ГГ пытается выйти на поставщиков и подсаживальщиков, попадает в переплет и в одиночку сводит счеты с наркомафией. Неплохо показаны наркоманские притоны, ссученные менты и прочие артефакты распада СССР.

• Дураки умирают по пятницам (1990) — отсидевший за убийство по неосторожности бывший мент возвращается в родной город, насквозь погрязший в коррупции и кумовстве. Но вскоре после этого убивают его друга; подозрение падает на неверного мента, и он уходит в бега, попутно проводя собственное расследование случившегося.

• Дюба-Дюба (Меньшиков) — молодой сценарист, пытается вытащить из тюрьмы тян, которая аж четыре года назад сказала ему три заветных слова. Что характерно даже для 1992 года, законными методами дело не решилось, и в ход пошли методы незаконные: набигание на пьяных гуляк в сортирах кабаков, налет на квартиру подпольного миллионера, подкуп вертухаев на зоне и т. д. Но то ли это происходит на самом деле, то ли все это лишь разыгравшаяся фантазия — даже сам главный герой начинает сомневаться. Меньшиков с гранатою в кармане, с чекою в руке, сценарий Луцика-Саморядова (авторы «Окраины»), закосы под вменяемый арт-хаус с флешбеками и даже какой-то русской народной мистикой, эпичнейший показ кладбищенского постсовка — эпик вин.

• Заложники дьявола (1989 год, Гундарева, Глузский, Филиппов) — жесткач про оборотня в погонах, который использует должность начальника городского ОБХСС, чтобы вымогать деньги у трудолюбивых армян-рестораторов. Крупным планом пачки денег с профилем Владимира Ильича и свирепая физиономия актёра Анатолия Мамбетова (пугающая из-за специфической формы головы).

• Золото партии (1993) — продолжение «Телохранителя» (см. ниже). На этот раз на повестке дня разграбление казны СССР в перестройку с устранением людей, знающих лишнее.

• Игла (1988, Тсой, Баширов, Мамонов) — Одни сидят на трубах, другим нужны деньги — это оттуда. А где команда?- удивленно спросил Цой увидев ржавый корабль в пустыне. Уже ближе к артхаусу, чем Асса. Наркота, казахи, каратэ, Мамонов, Баширов и опять же Цой. Местами доставляет, однако впечатление от фильма здорово портит заоблачное количество пафоса, которого хватило бы на пять книг по вархаммеру и ещё осталось бы на альбом Manowar и три боевых крика THIS! IS! SPARTAAA!!!111. Хотя на вкус и цвет…

• Как живёте, караси? (1992) — пожилой кэгэбэшник выходит на пенсию и, обладая энным количеством компромата на нечистых на руку тружеников совка, начинает нещадно троллить их just for lulz. Это, естесственно, привлекает к дедушке внимание Гэбни и криминальных элементов. Далее действие развивается вкупе с Ламбадой, сексом, диссидентами, жёлтой прессой, неудачным самоубийством и даже Видом. В общем, все умерли.

• Камышовый рай (1989) — молодой парень-бомж вместе с парой олдфагов бездомного движения едет в Среднюю Азию на заработки, а попадает в концлагерь, где бандиты заставляют бомжей работать как скотов, собирая этот самый камыш. Лагерь сделан по всем параметрам: бараки, вышки, автоматчики с собаками, колючая проволока и т. д. Сбежать очень сложно, да и некуда, да и зачем? Вот один дедок свалил, и пришел в милицию — а оттуда его отправили обратно, получать плетью по спине (а еще там за воровство сигарет Мальборо заставили их жрать). В конце концов, не выдержав несовершенства мира, троица главгероев сумела сбежать из рабства, но конец немного предсказуем…

• Катала (1989) — карты, деньги, стволы. Эталон специфического жанра «чернуха», но в тоже время фильм выглядит таким позднесоветским нуаром. Особо доставляют рентгеновские линзы ГГ-шулера, из-за которых он гробит зрение, да и жизнь в общем-то (есть мнение, что это обычные линзы, но очень большой силы, чтобы видеть отражение карт противника в его глазах, ибо был прецедент в Америке в свое время). Волеро Гаркалин (см. Шырли-Мырли) в нетипичном амплуа и граф Калиостро (Олдфаг напоминает, что «графа Калиостро» играл расовый грузинский актер Нодар Мгалоблишвили. Он же сыграл в сериале «По имени Барон». Сериал уныл, не смотря на присутствие в нем евреев и цыган) в роли патриарха карточной игры.(спойлер: Елену Сафонову трахали раком, Гаркалина ткнули мордой в горячую шашлычницу.)

• Кодекс молчания (1989) — 1980 год; офицер милиции в Узбекистане неожиданно просекает, что его начальник якшается с местными мафиози и решает ему отомстить, но попадает в тюрьму по обвинению в торговле наркотиками. Кроме того, Кровавая гэбня убивает его жену и ребёнка.

• Кодекс молчания-2: След чёрной рыбы (1994) — продолжение прежней саги. Наступает перестройка. Узбека освобождают и направляют в Дагестан, бороться с браконьерами, которые воруют каспийских осетров и перепродают икру. В конце концов, им это удаётся, но узбек остаётся инвалидом.

• Криминальный талант (1988) — сиськи Александры Захаровой + лютая игра Алексея Жаркова. Опять же: клофелинщица, лимитчики, общяга, вытрезвитель, Стиви Уандер, джинсы за 200 руб — поздний совок во всей красе. КВНщики Ян Левинзон и Олег Филимонов прилагаются. Один сплошной win.

• Крысы, или Ночная мафия (1991) — средненький боевичок про отсидевшего таксиста, в одиночку воюющего с мафией. Справедливости ради надо заметить, что на протяжении всего фильма ГГ переодически сосёт хуйцы и получает по ебалу, и только в финале ВНЕЗАПНО выпиливает всю мафию.

• Ловкач и Хиппоза — 1990 год. Абсолютно невнятный «типа детектив» с сюжетом, явно написанным школотой. Мужик-водила каждый отпуск отправляется гнать тачку (в этот раз — «Москвич 2141») в Ялту для перепродажи, как бы не задавая себе лишних вопросов. По пути к нему подсаживается не отягощенная умственной деятельностью мочалка (Жанна Эппле). Потом у ГГ ВНЕЗАПНО возникают сомнения, он разбирает «Москвич» и находит в тайнике приличную сумму вечнозеленых. Далее, естественно, возвращается домой (уже с Жанной Эппле), трахает Хиппозу и уже было собирается отваливать (ибо мафия не дремлет!), НО: он работает на мусоровозке и не может допустить не выйти на линию. Пока он на работе месит говны, мафия похищает Хиппозу, трахает ее на даче мафиозы. ГГ, до которого поздно дошло, что валить надо было сразу, приезжает на мусоровозке на дачу, где получает по ебалу, забирает оттраханную Жанну Эппле и в отместку начинает разворочивать на МАЗе-мусоровозке все сортиры и курятники мафиозы. Фильм, в целом, заканчивается ничем.

• Лимита (1994 год, Евгений Миронов, Владимир Машков, Кристина Орбакайте). Два парня из Мухосранска приехали покорять Москву. Потом их интересы разошлись: один стал работать в банке, а другой — хакером, грабящим эти самые банки. В конце концов, второго замочили братки. В фильме присутствует фидо, анон гарантирует это!

• Лох — победитель воды (1991, режиссёр, композитор и исполнитель главной роли Сергей Курёхин) — в совке только что разрешили частный бизнес, и простой советский инженер на пару с другом открыли компьютерный клуб. Естественно, на них тут же наехала местная гопоть с требованием поделиться баблом. Друга выпилили, клуб разгромили. Инженер от такого поворота событий высрал самосвал кирпичей, собрал на коленке вундервафлю-молниемёт, и отправился мстить. Впрочем, фэйл пришёл, откуда не ждали: после успешного и громогласного выпиливания верхушки, с ним связались бойцы банды, и сказали «теперь ты у нас главный»…

• Луна-парк (1992, режиссёр Павел Лунгин) — про скинов, занимающихся рэкетом, чтением антисемитских книжонок и битьём хачиков по ебалу. Главный бандит внезапно узнаёт, что его биологический отец — композитор еврейского происхождения, высирает целый КАМАЗ кирпичей, но всё-таки встречается с ним. Потом у них отношения становятся нормальными, но это просекают друзья-бандиты. И ГГ решает завязать с криминальной деятельностью и восхвалением Гитлера, становясь нормальным человеком. Винрарное кино, номинировавшееся аж на Золотую Пальмовую Ветвь.

• Никотин (1993, не путать с латиноамериканской поделкой 2003 года) — о нём помнят лишь мегаолдфажные олдфаги, и то в количестве трёх с половиной человек. Поиски также безуспешны, так что даже о сюжете ничего не известно (правда, его там вроде бы не особо и было). Единственное, что отличает эту поделку от прочего артхауса — музыку к фильму писал некто Сергей Курёхин.

• Палач (1990) — история мести жестоко оттраханной журнализдки. Одна подруга приглашает другую к себе на дачу, где ее трахают три из четырех игроков в карты. Та в ментуру не идет, а обращается к местному мафиозо и мстя ужасна — дочку одного из ебарей тоже… ебут, другого делают нарком, третьего просто убивают. Журнализдка просит четвертого не трогать, но того все рано выпиливают (заточкой в спину). Журнализдка мочит мафиозо из двустволки деда. В общем, все умерли.

• Разорванный круг — 1987 год. Сюжет напоминает Агату Кристи: на даче у одного из струдников собирается все начальственное звено швейной фабрики, чтобы помянуть директора Пал Палыча. Все без исключения — невъебенные мажоры, а дачку такую и по теперешним временам иметь круто. Постепенно за столом выясняется, что директора убили. Герои постепенно начинают сраться между собой, подозрение падает то на одного, то на другого (в ходе срача зритель понимает, что все они в разной степени подпадают под статью «Хищение государственного имущества в особо крупных масштабах»), начинают рыться в грязном белье друг друга: выясняется, что покойный трахал молоденьких жен своих соработников и невозбранно напиздил бумажных Ильичей чуть больше, чем дохуя. В конце концов пиздец пришел откуда не ждали: один из членов шоблы сдает всех одним махом. В целом фильм доставляет и сюжетом, и диалогами, и звездным набором актеров: Стеклов, Польских, Смирнитский, Кононов и другие. Вскрывется подноготная совдеповских фабрик и механизмы отката спижженного народного добра.

• Риск без контракта — 1992 год. Безработный каскадёр (в то время — практически взаимоисключающие параграфы) после развала СССР подрабатывает перегонами машин. Присутствуют шлюхи, вещества, гопники, неверные менты и дорожная мафия. Доставляет также тот факт, что Дальний Восток снимали в Ближнем Замкадье. Тем не менее, в среде праворульных дрочеров фильм какбэ считается культовым, ибо ни в одном другом отечественном фильме страсти не разворачивались вокруг криворукого ведра десятилетней давности. Прочие зрители отмечают неплохой саундтрек в стиле Арии и множество винрарных фраз персонажей: «Ну ты дурак, Громов! Впрочем, это твое нормальное состояние…», «Я давно уже стою в очереди на кладбище, но такие сосунки, как ты, без очереди проскакивают!» и пр.

• Роковая ошибка (1988) — перестройка во всей красе: выпускницу техникума, которую однокурсницы презирают и даже бьют по ебалу за говнарство дружки знакомят с панками, которую сажают её на наркотики. Через некоторое время она внезапно влюбляется в ветерана Афгана, который наставляет её на путь истинный со своей точки зрения, ибо ничем, кроме драк, ББПЕ и рэкета кооператоров-ларёчников он больше не умеет заниматься. В конце концов, девка на заработанные от рэкета денежки принимается за синтетическую наркоту и погибает в пустом купейном Аммендорфе от передоза. По манере съёмке и смыслу очень напоминает Брата, но заканчивается трагически.

• Серые волки (1993 год, Захарова, Ролан Быков, Лев Дуров, Белявский, Богдан Ступка; какбэ исторический — действие фильма происходит в 1964-м) — чекист вдруг узнаёт страшную тайну про заговор против Хрущёва. А кто-то ещё знает о том, что он знает.

• Телохранитель (1992 год) — кино про изнанку Политбюро в годы застоя. Обогащённый уран за границу, теневой бизнес и прочие изнасилования тургеневских барышень сыновьями партийных бонз. Первая часть вышеупомянутого фильма «Золото партии».

• Уснувший пассажир (А. Кузнецов, Остроумова, Кашпур, Пашутин) — 1993 год. На борту Ту-154, севшего на вынужденную в азиатском Мухосранске, ВНЕЗАПНО обнаруживается, что кто-то придушил одного из паксов бизнес-класса. Выяснить, кто же это так поразвлёкся, берётся другой пассажир рейса, отставной полковник из МУРа. Можно отметить хорошую актёрскую игру, да и поставлен фильм качественно. Собственно, единственное (кроме года выпуска), что заставляет отнести кино к перестроечному — небольшой бюджет.

• Утреннее шоссе(1988 год) - честный(!) таксист отказавается сотрудничать с мафией - перевозить наркоту. Мафия бессмертна - смертен ГГ.

• Футболист (Гафт) — 1990 год. Тренер футбольной команды узнаёт, что кто-то делает деньги на тотализаторе и договорняках. Пытается бороться. Как оказалось, очень зря.

• Чёрный квадрат (Харатьян, Е. Яковлева, В. Соломин) — 1992 год (действия происходят в 1982-м). Первый фильм о Турецком, причём вполне себе неплохой, наличествуют Кровавая Гебня, мафия и другие. В ходе расследования вроде бы обычного убийства следователи лезут всё выше и выше по иерархической лестнице преступности и, таки, забираются на самый верх.

• Я объявляю вам войну (Ерёменко-Jr.) — 1990 год. Расовый советский офицер уволился в запас после длительной службы за границей (Берлинская стена рухнула и весь контингент из Европы вывели). Он вернулся в свой родной городок, но там его ждал неприятный сюрприз: Кругом мафия, коррупция и перестройка. Дальше понятно. Но… В отличие от всей остальной перестроечной чернухи, эта картина несет в себе огромную кучу позитива; и на удивление очень хороший финал: (спойлер: Ерёменко — wins, Фома — fail). Даже сейчас, когда вся эта ваша эпоха гласности позади, этот фильм часто показывается по зомбоящику, и если на него наткнулся — трудно переключиться на другой канал.

[править] Новый русский боевик

По большинству параметров соответствует «тупому американскому боевику восьмидесятых».

Стандартная завязка сюжета примерно та же, что в криминальных драмах, но в остальном всё проще и веселее. Герой — простой парень, умеющий драться. Это мог быть мастер карате, а мог быть ветеран-афганец, владеющий рукопашкой. Да, у каскадёров на съёмках таких фильмов работы было много.

• Америкэн бой (1992 год, Гостюхин, Песков) — предшественник «Брата». Хохлоэмигрант приезжает на родину в гости к старому другу и обнаруживает, что того десять дней тому назад выпилила местная мафия (позже для ровного счёта смертельный удар по ебалу получает и беременная жена корешка). От баттхёрта, что теперь побухать не с кем, главгерой начинает планомерно мочить всех замешанных. Расплаты не избежит никто. Особенно достовляет заключительное мочилово, а конкретнее, финальное отделение головы от туловища лопатой.Еще более доставляет то, что лопата «пожарная», снятая со щита, то есть абсолютно тупая (анонимус, смотри кино до приема веществ!) поднята с земли, штыковая и вполне себе заточенная.

• Винт (1994) — про то, как ветераны Афганистана в эти ваши девяностые оказались по разные стороны баррикад. Каратэ и праворульные джипы прилагаются.

• За последней чертой (1991 год, Сидихин) — о том, как боксер связался с рэкетирами. Также примечателен наличием Талькова и Джигурды.

• Гангстеры в океане (Джигарханян и.т.д.) — Фильм снятый в 1991 (хотя по сюжету 1987). Некоторая пародия на Пиратов XX века, советский экипаж грузового судна спасает терпящих бедствие американцев и оба экипажа попадют в руки филиппинских пиратов…в общем про американо-советскую дружбу.

• Криминальный квартет (1989 год, Щербаков, Стеклов, Караченцов) — два опера, следак и журналюга разоблачают директора обувной(!) фабрики, подделывающего накладные (о ужас!). Задорный боевичок, в котором, к примеру, Фарада по сюжету повесился, с киднеппингом, которого хранили в подсобке бассейна, похожей на котельную (это важно), где и была финальная драка. Доставляет диалогом Караченцова и Фарады:
  — Левкоев, ты 20 лет работаешь кладовщиком, а до сих пор такой безграмотный. Правильно писать: «ПЕДЕРАСТ».
  — Да, да, ПИДОРАЗ!
  — Ну, или гомосексуалист. Хотя тоже длинное словечко.

• Мастер Востока — 1992 год. Любителям карате понравится. Одно время показывали по НТВ с периодичностью примерно раз в год, к двухтысячным резко перестали. В главной роли Брюс Ли местного разлива — Ким Ин Хо (также снимавшийся в фильме «Винт», см. выше). Махание руками-ногами, красная «девятка», убийство. Вот и весь фиЛм. По пленке и звуку — на камеру мобильного можно было бы снять лучше. Дефицит бюджета, что ж поделать!

• По прозвищу «Зверь» (1989 год, Певцов) — чувака подставляют, он попадает в тюрьму, затем героически сбегает и мстит обидчикам. Заезженный сюжет унылого Виктора Доценко.

• Репортаж (1995 год) — трэш, угар и редкостная ебань. Игорь Бочкин в роли жлоба, пьющего на даче шампанское из горла и смотрящего фильм «Чапаев» на VHS. Журнализдка из Израиля (Марина Могилевская) едет в одну из нестабильных точек земного шара, чтобы узнать о какой-то «вакцине любви», синтезированной больным на всю голову профессором. Ей помогает в этом Бочкин, попутно бухая, трахая и моча в сортире.

• Стервятники на дорогах (1990 год) — упущенный из виду многими фильм. В Беларуси промышляет ограблениями дальнобойщиков банда гангстеров. Однажды они убили задолжавшего им солярку водителя. Его жена с горя получает выкидыш. Неверные менты ничем помочь не могут. И тогда кореш убитого начинает самую настоящую вендетту против рэкетиров. Годное кино, только качество опять хромает.

• Тридцатого уничтожить (1992 год, братья Ливановы, Куравлёв, Садальский) — чуваку без денег и документов бандиты дают возможность выбраться на родину из арабских ебеней за сотрудничество с ними. В результате всё заканчивается горой бандитских трупов. Режиссёр тот же Доценко. Снят по книге Доценко, в эпизодической роли — опять таки Доценко.

• Фанат (1989 год) — русский вариант «типичного боевика с Ван Даммом». Но с философией и даже какой-то культовостью. Хороший парень (Серебряков) после армии и с опытом детской школы карате попадает в мир криминала подпольных боёв без правил. Дерётся и побеждает. Позже был снят сиквел с другим актёром (Фомин) в роли ГГ, оказавшийся невероятным говнищем.

• Чтобы выжить (1992 год) — чернушный боевик, с Розенбаумом в роли главного злодея и В. Меньшовым и С. Векслером в роли противостоящих ему неравнодушных гражданин. Уничтожение караванов с оружием, гонки на вертолетах, партийная мафия и т. д. Классика жанра.

[править] Фильмы с афганской и армейской тематикой

В советском кино до перестройки фильмы с армейской тематикой («В зоне особого внимания», «Ключи от неба» и т. п.) создавались по принципу «в гостях у сказки»: о неуставных отношениях и речи быть не могло. Тем не менее, на деле дедовщина существовала и во времена Великой Отечественной (да-да!), и на Афганской войне, и во флоте. Анонимус утверждает, что впервые тема дедовщины в советсокм кино была вскользь показана в годном фильме Бориса Фрумина «Ошибки юности». Отчасти поэтому премьера состоялась в 1989 г. (хотя фильм был снят в 1978 г.). В период гласности фильмы об армии затрагивали либо тему войны в Афганистане, либо тему дедовщины, либо и то и другое. В большинстве случаев фильмы создавались под впечатлением от пребывания режиссера или сценариста в рядах Советской Армии. Надо отметить и тот факт, что после перестройки тема неуставных отношений в кино сходит на нет (отнюдь не потому что дедовщина исчезает) и теперь все довольны говнецом типа сериала «Солдаты» или полнейшей хуетой вроде «Спецназа» и «Кодекса чести». В реале, по сравнению с тем, что время от времени происходит в армии сейчас, сюжеты нижеописанных фильмов помягче будут. Тем не менее, это не умаляет их художественной ценности.

• Афганский излом — 1991 год. В фильме показаны будни и быт боевой воинской части советских ВДВ в течение нескольких последних дней пребывания на территории Афганистана. Частично раскрыта тема дедовщины в ограниченном контингенте, тема отоваривания дефицитом на афганских базарах раскрыта чуть более, чем полностью. Главгероя играет итальянский актёр Микеле Плачидо (озвучен Олегом Янковским), люто, бешено популярный в те годы после показа по советскому ТВ итальянского сериала «Спрут». Лютый вин для тех времён, да и самая лучшая работа Владимира «Книга Лучше» Бортко после «Собачьего сердца». Федя Бондарчук нервно посасывает хуец в сторонке.

• Груз 200300 (1989 год) — унылый псевдо-философский фильм об Афгане. Авторы явно что-то хотели сказать, но поскольку, вероятно, не хватало режиссерского образования, фильм вышел ужасно скучный и запутанный. Собственно фильм о жизни в совке времён вывода войск из Афгана. Вообще, «груз 300» — раненый солдат.

• Делай раз (1990 год) — унылый высер про дедовщину в советской армии с молодыми Евгением Мироновым и Владимиром Машковым. Сюжет вкратце таков: призывник Алексей (Миронов) хамит в военкомате старослужащему (Машков). Тот обижается и делает так, что Леша вместо морской пехоты попадает в часть к Машкову со всеми вытекающими. Впринципе, в фильме нет ничего ужасного — обычный кач молодых. Но поскольку на дворе гласность, то все преподносится как лютейший пиздец. Интересно ещё и то, что фильм снял режиссер Андрей Малюков, отметившийся винрарным фильмом про десантников «В зоне особого внимания». Рекомендуется к просмотру всем уклонистам.

• Здравия желаю — фильм снят на Свердловской киностудии в 1991 году. ГГ — «дух», обладающий талантом «Я тупой, но исполнительный», чем достал всех от «дедов» до почти Верховного Главнокомандующего. Смотреть рекомендуется, хотя бы для того, чтобы вспомнить те времена, когда армия сама себя не боялась.

• Караван смерти (1991 год) — попытка снять военный боевик на голливудский манер. Феерическое говно.

• Караул — А вот хуй. Впервые дедовщину показали именно в этом фильме (1989). Солдаты внутренний войск конвоируют зеков на поезде. Дедушки, среди которых повзрослевший Буратино (Дмитрий Иосифов), невозбранно троллят молодых. А когда с поезда съебывает тогда еще прапор Булдаков, молодых начинают реально пиздить. ГГ не выдерживает и выпиливает весь конвой вместе со своим одногодкой, после чего сваливает в самоход. В конце фильма ГГ подстрелен ментовским патрулем^[3]. Снято по горячим следам реального случая, когда ВВ-шники анально опустили литовского золдатена Сакалаускаса, а тот вспомнил заветы Витовта и языческие обряды кровной мести. Правда, выпилен не был, а сдался ментам, после чего был признан невменяемым и отправлен в психушку. В начале 90-х родственники уговорили перевести его в Литву, где его тут же освободили и наградили высшим военным орденом этой страны.

• Кислородный голод (Украина, 1991 год) — Вот вам реальная картина жизни в армии. Атмосфера безнадеги передана более чем полонстью. Дедушки издеваются над молодыми, прапорщик троллит укра, который отказывается говорить на русском языке. Помесь Зеленого Слоника и Цельнометаллической оболочки. Фильм годный и по ощущению тотального пиздеца в стране и в армии значительно превосходит пропиаренный якобы блокбастер «Сто дней до приказа». Смотреть всем обязательно!

• Нога (1991 год) — Сюжет основан на одноименном рассказе Уильяма Фолкнера: действие происходит в 1980 году; ГГ (Иоанн Охлобыстин) возвращается из Афгана на протезе, но его ампутированная нога ВНЕЗАПНО оказывается не уничтоженной вместе с прочими биологическими отходами, а вырастила себе недостающие части тела и зажила своей самосотоятельной жизнью. Самостоятельная жизнь ноги, впрочем, освещена очень скупо, а вернее, чуть менее чем практически никак — парочка смутных намёков по ходу фильма и финальная сцена. Жизнь же ГГ освещена во всей красе унылого и безысходного прозябания на должности клерка в военкомате в забытом богом Задрищенске, где его время от времени с гостинцами от мамы навещает старший брат (Пётр Мамонов)… Фильм местами производит впечатление несколько сырого и недоделанного, но в целом получился весьма атмосферным и аллегоричным. Для просмотра в шумной компании под пивасик и сэмки не предназначен.

• Опалённые Кандагаром (1990 год) — списанный по ранению офицер доблестно борется с местной (о, ужас!) мафией и, конечно, пбеждает, но, как водится по канонам фильмов того времени, безвременно отдает концы. Кста, фильм студии «Узбекфильм», если что.

• Чёрная акула — реклама вертолёта Ка-50 образца 1993 года. При этом фильм нормальный, особо впечатляют расстрел «духов» из бортового пулемета автоматической 30-мм пушки 2А42 вертолета и зааамеееедлеееееенннаааааая съемка влетающей в дом ракеты, ужас в глазах главзлодея и большой БАДАБУМ!

[править] Триллеры и мистика

В Советском Союзе такого жанра, как и трахосекса, не было (за исключением Вия), а с перестройкой он появился. Очевидно, что вот так сразу, без культурного багажа, да еще и в эпоху перемен, шедевр сделать было практически нереально. Но мы имеем то, что имеем.

• Господин Оформитель (1988) — позднесоветский декадентский арт-хаус по мотивам рассказа Александра Грина «Серый автомобиль», с самим по себе крипи-актером Виктором Авиловым и музыкой Сергея Курехина. Как таковым ужастиком или триллером не является, но определенная атмосфера задает тон. Культ и победа.

• «Духов день» — первый засвет Шевчука в игровом кино. 1990 год, режиссер Сергей Сельянов. ГГ Иван Христофоров может усилием воли вызывать взрывы. После очередного случая им заинтересовывается Кей Джи Би и начинает последовательно выпиливать всех Иванов Христофоровых. ШевчукуГлавный герой скрывается, ориентируясь по телефонному справочнику, какого именно Христофорова сегодня выпилят (не напоминает вам первую часть «Терминатора»?). В итоге фильм непонятно о чем заканчивается непонятно чем. Шевч хм… ГГ поет песню в свойственной манере.

• Люми (1992) — Еще одна вариация на тему «Серый волк энд красная шапочка». Сюжет пересказан более достоверно, но с пугающими подробностями.

http://www.youtube.com/embed/0dCHJZJFCYs?wmode=transparent&modestbranding=1&autoplay=1

Сабж

• Монстры — а вот образчик настолько полного пиздеца, что даже вин. Картина о внезапно из-за радиации разросшихся в размерах животных. И борьбе людей с ними. Но как можно снять на эту тему в 1993 году, да и за еду? Комбинированные съемки всему голова. Описывать это бессмысленно, ЭТО надо просто видеть своими глазами, которые легких движением руки превращаются в элегантные фары.

• Письма мёртвого человека (1986) — первый советский триллер. К тому же постапокалипсис: мир после БП со вшивой интеллигенцией и лучевой болезнью. Охуевшие от Чернобыля европейцы наградили фильм несколькими фестивальными премиями.

• Полигон-1 — жутковатый фильм 1994 года о некоем интернате, где нехороших подростков травят веществами с целью излечения от криминальных наклонностей. Под веществами подросткам то приходят глюки, что они жрут уточку по-пекински вместо перловки, то видится атака индейцев на ковбоев, то динозавры «сделанные» из увеличенных ящериц. Местами фильм заставлял анонимусов высирать кирпичи и неплохо доставлял.

• Поcредник (1990) — стремноватый на первый взгляд трехсерийный фильм о попытке захвата Земли инопланетянами. Снят в особой манере — с крупными планами по минут пять, в серо-коричневых тонах, сопровождается мрачным саундтреком. Показан был один раз (хуй знает, почему). Первоисточник — повесть Мирера «Главный полдень» с органично добавленными панками на моцыках и вертолетными залпами. Первая роль Олеси Судзиловской, тогда ещё лоли. Алсо жена астронома — богиня.

• Прикосновение — самый знаменитый образец жанра в этой стране, снятый по взаиморасчетам в 1992 году автором «Земли Санникова» Альбертом Мкртчяном. Фильм повествует о расследовании убийства и самоубийства убийцы, которое приводит следака в неведомую ебаную хуйню с явным ощущением могильного холода. Просто адовейше доставляет Андрей Дударенко, исполнивший роль «Деда», связанные с ним крипичные моменты и общая атмосфера упадка в следствии «постсовок+загробный мир». Многими фильм считается за винрар и вообще голливудские Фредди Крюгеры сосут не отрываясь.

• Псы (1989) — постапокалиптика от Дмитрия Светозарова, фундаментальное произведение отечественного псиносрача. Группа казахстанского быдла(жлоб — Краско, активист — Мухомор из Ментов, альфа-самец и алкаш-гуманитарий) выезжает на автобусе в безымянный городок в районе Арала пострелять волков-людоедов, которыми оказываются стаи одичавших блоховозов. В процессе брутального мочилова псов из автомата, мародёрства, взаимоотношений небыдла с быдлом, в живых остаются двое самых отмороженных. В безлюдной пустыне и без воды. Epic Win!

• Пьющие кровь (1991) — мелодрама с легкими ужасами и сиськами, больше даже пародия на ужастики. Актерский состав доставляет — Донатас Банионис, Андрей Соколов, Марина ВысоцкаяВлади и Сергей Курехин снимались в этом филме.

• Третья Планета (1991) — фантастика, предтеча этого вашего Сталкера, только без Чернобыля. В наличии имеются: Зона, радиация, сталкеры в противогазах и с автоматами ходят за хабаром, военные стреляют во всё что движется в пределах Зоны, НЁХ, очень сильное колдунство, атмосфера, кровососы много сисек и писек, философские разговоры, можно кататься на машинках. Снимал А.Рогожкин и в фильме можно увидеть ещё молодого Кузьмича. Also в фильме задолго до этого вашего Брата-2 происходит диалог "- Are you gangsters? - No, we are Russians"

• Упырь — ещё один не совсем типичный пример, как по времени выхода (1997), так и по тематике (криминальный хоррор). Однако из-за стилистики и манеры съёмки вкупе с мизерным бюджетом периода кинокризиса выглядит именно перестроечным фильмом. Хотя как раз таки манера съемки неиллюзорно дает понять, что авторы даже в суровые года прекрасно понимали, что есть «модное кино». Ну и Серебряков в роли чисто русского Блэйда под саундтрек «Teqilajazzz» неплох.

• Чекист (1992) — внезапно фильм Александра Рогожкина про печально памятный «красный террор» двадцатых годов. Снят по повести советского писателя В. Зазубрина «Щепка» (нетрудно догадаться, что 37-й год стал для автора особенным). Практически весь фильм состоит из подробно показанных сцен расстрелов в подвалах кровавой гэбни: несколько голых людей у стены, палачи с наганами, бах-бах, трупы увозят на тележке к грузовику, несколько голых людей у стены, палачи с наганами, бах-бах, трупы… несколько людей, палачи… бах-бах, трупы… трупы, трупы, трупы… трупы, трупы… Художественная чернуха, но доставляет.

Леоньтев суров

• Экстрасенс (1992) — Паренек, перенесший головную травму, начинает во снах путешествовать по параллельным мирам, ИЧСХ, каждый подобный трип заканчивается его смертью. Особо доставляет расовый ханты-мансийский певец Валерий Леоньтев в роли ушастого ужасного злодея.

[править] Перестроечные сериалы

К началу 1990-х вся страна офигевала от бразильских, мексиканских и американских сериалов. Наши решили сделать что-то подобное, рассчитывая на хорошие рейтинги. В отличие от «новых русских сериалов» тогда снимали далеко не так активно, и на гораздо меньший бюджет. Но, как говорится, «за неимением кухарки…» Пипл хавал, короче.

• АБВГД-Ltd. — обучающий ситком, снятый молодежной студией «До 16-ти и старше» в 1992 году. Вполне годная комедия о том, как делать и как проебать деньги. Впервые на экране — Мария Порошина, в роли студентки экономфака. Продолжительность примерно 15-20 часов, найти нигде нереально. Разве что, в подвалах Останкино.

• Азбука любви — задумывалось явно как мыло, но получился скорее ситком. Алсо, доставлял прежде всего рекламным слоганом «Мужчина, женщина и я — ЗОМБИ. И смешно и страшно». В результате, школота по-началу терпеливо втыкала этот шлак, надеясь увидеть зомби. А хуй.

• Горячев и другие — сериал с криминалом. Про нелёгкую жизнь бизнесменов в эпоху дикого капитализма. В главной роли играет Бочкин, чем-то похож на свидетеля. Доснимали до конца. Для того времени, весьма достойного качества продукт получился.

• Мелочи жизни — первое российское мыло. Снималось по принципу Санта-Барбары — сценарий писался только на несколько ближайших серий. Все съёмки проходили в павильонах. После смерти актрисы, исполнявшей роль ГГ, решили дальше снимать без этого персонажа. Но рейтинги упали, и сериал пришлось прикрыть.

• Рэкет — отмороженный сериал про отморозков, и смелого, но глупого журнализда-очкарика, который таки довыёбывался в итоге (спойлер: сам-то остался жив, зато замочили его жену). Журнализд явно списан с Невзорова, а передача «Радар» — с приснопамятных «600 секунд» (вплоть до использования видеоряда «секундовских» сюжетов). Алсо, поделка доставляет съемками реального больничного морга с реальными его поциентами — экономно и натуралистично, все в духе времени.

[править] Неперестроечное кино в перестройку

Да, было и такое. От сабжа такие фильмы отличались в первую очередь хорошим бюджетом, безобидным сюжетом, повышенной концентрацией звёзд и рекламой на ТВ. А также сюжетами: как правило это были либо историко-приключенческие ленты, либо фантастика, но чаще всего — экранизации классики или же литературных произведений минимум 70-летней давности. В большинстве случаев отличить такие фильмы можно было по заставке: не логотип типа «Студия ШАНС», а православное «По заказу Гостелерадио». Понятно, что полностью избежать проникновения «ветра свободы» не удалось, но на фоне основной массы кинопродукции того времени, получалось довольно смотрибельно.

Для того, чтобы выделиться на фоне общей мути, было принято верное решение дистанцироваться от различных остросюжетных фильмецов и разнообразных драм, потому что конкурировать с новыми веяниями было нереально. Брали сюжеты, которые реализовать без солидного бюджета было нельзя. Так появились историко-приключенческие и фантастические фильмы.

• Анкор, ещё анкор! (1992). Фильм о суровом послевоенном быту с Гафтом, Евгением Мироновым и Яковлевой. Режиссёр Пётр Тодоровский.

• Барышня-крестьянка (1995), Благородный разбойник Владимир Дубровский (1995) — экранизации самого Пушкина, причём обе достаточно неплохие.

• Белые Одежды (1992) — винрарная экранизация винрарного же одноимённого романа Владимира Дудинцева. Точно так же фильм именно что неперестроечный (как и роман, написанный за 30 лет до этих ваших перестроек), несмотря на актуальную по меркам времени полемику вокруг имён Лысенко и Вавилова. Если показалось мало — смотреть ещё и не менее винрарный сериал Николай Вавилов (1990)

• Война на западном направлении (1991). Правда о первых месяцах войны. Последняя советская киноэпопея с Михаилом Ульяновым в роли Жукова (канонично) и Арчилом Гомиашвили в роли Сталина.

• Выше радуги (1986) — добрая сказка про школоту со множеством винрарных песенок. Пресняков детектед.

• Гардемарины (3 фильма) (1987—1992) — офицеры императорского ВМФ вместо служения Отечеству занимаются дворцовыми интригами и даже шпионажем в пользу врага. Однако, выставлены положительными героями.

• Дамский портной (1990). Про последние 24 часа жизни киевских евреев перед экстерминатусом в Бабьем Яру. В главной роли — Смоктуновский.

• Дон Сезар де Базан (1989) — тот же Д`Артаньян, только сбоку. «Каналья!» и «Тысяча чертей!» — присутствуют, ибо Боярский. Доставляет песнями: «Этот идол Дон Дублон», «Жизнь продолжается, сеньоры, ещё осталось два часа», «Шустрый да быстрый — выйдешь в министры», «Жаль, казнят меня не часто, кормят просто на убой», «Ой боюсь-боюсь-боюсь, ой боюсь-боюсь-боюсь!».

• Дополнительный прибывает на второй путь (1986 год, Никоненко, Крачковская) — очередная вариация «Убийства в Восточном экспрессе». Типичный советский детективный фильм, экранизация типичного советского детективного романа. Собсно, это и позволяет отнести кино к неперестроечному — ровно то же самое могло быть снято что в 1976, что в 1966 году.

• Ермак (1986—1996) — эпичный пятисерийный исторический минисериал, посвящённый биографии атамана Ермака Тимофеевича и русскому завоеванию Сибири. Съёмки фильма были начаты в СССР в 1986 году и длились десять лет. Это один из самых продолжительных и дорогостоящих проектов российского кинематографа 1990-х годов. Роль Ивана Грозного в этом фильме стала последней в жизни Евгения Евстигнеева. Помимо прочего в картине присутствуют качественно поставленные батальные сцены и Джигурда.

• Зверобой (1990) — наш ответ ГДРовским фильмам про индейцев.

• Ловушка для одинокого мужчины (1990) — неплохой детектив с хорошими актерами.

• Моонзунд (1987) — когда твоя страна потерпела эпичный фейл, а тебя ровняют с землёй немецкие орудия, тебе не очень интересно, кто рядом большевик, а кто офицерьё. Все встают вместе и пиздятся с ворогом, потому что иначе будет стыдно до конца жизни. Снят по одноименному роману В. С. Пикуля, причем снят без существенных отступлений от текста. Алсо, едва ли не лучший отечественный фильм про флот, и уж точно - лучшая роль Олега Меньшикова.

• Морской волк (1990) — по-свиборжьи брутальный фильм, по книге Джека нашего ЛондОна. Потерпевшего кораблекрушение задрота подбирает браконьерская шхуна, на которой адово лютует суровый капитан, которому всякие там гламурные Дэйви Джонсы и в подмётки не годятся.

• Перед рассветом (1989). 22 июня 1941 года. Два зека (Панкратов-Чёрный и Рыжаков) вместе с вертухаем (Евгений Миронов) оказываются на оккупированной территории, братаются и забывают все обиды перед лицом общего врага. В финале все умерли, то есть определённая перестроечность присутствует.

• Подземелье ведьм (1990) — военный конфликт исследователей космоса и инопланетян-аборигенов. Один из гардемаринов (Жигунов) засветился и тут. Близко к тексту самого К. Булычова.

• Сердца трёх (2 фильма) (1991—1993) — гардемаринов умыли, переодели и отправили в Центральную Америку искать клад. Автор сценария — Дж. Лондон.

• Собачье сердце — винрарная экранизация Булгакова, снятая в 1988 году сразу после публикации полной версии знаменитого романа. Самая высокая оценка среди отечественного кино по версии IMDb. Nuff said.

• Убийство в Саншайн-Менор (1992) — винрарная экранизация самой Агаты Кристи.

• Узник замка Иф (1988, Виктор Авилов, Николай Караченцов) — звезды первой величины в одном фильме. Александр Градский люто доставляет песнями. Win.

• Холодное лето пятьдесят третьего… (1987) — достойный уход отличного актера: последняя кинематографическая роль (в отличие от Миронова, даже озвучить не успел) Анатолия Папанова, произносящего прекрасное «Пожить бы ещё. Поработать…». По сути — лютая драма с некоторыми перестрелками и криминальными элементами. Как и название — фильм холодный и мрачный. Из неперестроечного — только большой бюджет и хорошие актёры. Сцены сексуального насилия детектед.

• Человек с бульвара Капуцинов (1987) — Русский вестерн! Индейцы и ковбойцы присутствуют. Предпоследняя роль Андрея Миронова. Самая последняя его роль — в «Следопыте» по Фенимору Куперу. «Билли, заряжай!», «Что за манера входить в зал после третьего выстрела?», «Он не любил синематограф». Андрей Миронов в окружении самых ярких звёзд советского кино получает премию «Экран-88». Посмертно.

[править] Фильмы совместного производства

Отдельно стоит упомянуть фильмы, снятые в перестройку совместно с заграницей. Если раньше заграница ограничивалась Восточной Европой, Финляндией и некоторыми странами Азии, после падения железного занавеса к нам попёрли киношники с Запада. Формат фильмов тот же — дорого снятые приключения, реже — исторические фильмы или экранизации. Сабж даже несколько пережил собственно перестроечное кино; подобные фильмы снимали вплоть до конца ельцинских времён.

• Автостоп (1989) — фильм дорогого нашего Барина Никиты Сергеевича про то, как итальянец поехал покататься в Совок на новеньком ФИАТе и встретился с суровыми сибирскими жителями. Присутствует клюква в умеренных количествах^[4].

• Американская дочь (1996, Машков, Ясулович) — про нелёгкую жизнь эмигрантов за океаном, совмещённую с киднеппингом и прочими криминальными делишками.

• Восток-Запад (1999) — русский белоэмигрант из Франции под давлением кровавой гэбни возвращается на родину предков после войны. И сразу же понимает, что его конкретно наебнули. В фильме очень хорошо раскрывается одна из главных перестроечных тем — про то, как всё-таки нужно съебать из сраного Совка, показаны коммуналки и прочие элементы советского быта, а также имеется винрарный актёрский состав: от нас — Меньшиков и Бодров-младший, от французов — Катрин Денёв и Сабрин Боннэр.

• Дежа Вю (1989) — советско-польская комедия про разборки с участием профессора-энтомолога из Чикаго в 20-е годы в Одессе — отличная пародия на гангстерские фильмы с демонстрацией колорита раннего совка. Коронная фраза Ежи Штура с неповторимым польско-английским акцентом: «Я амеRиканский энтомолог, следую на СуматRу, ловить бабочек». Также доставляет тремя немецкими велосипедистами, один из которых («Их бин резерв») похож на Адольфа Алоизыча. На первый взгляд фильм входит в число обычных «фарсовых комедий», но это не так. Это кино снимали с поляками, по духу оно больше напоминает их полный мемов шедевр «Ва-Банк», и это неудивительно, ведь оба фильма снял один и тот же режиссёр — Юлиуш Махульский. Очень хороший продукт. Тема сисек раскрыта.

• Майрик (1991) — французско-советско-американский фильм про жизнь армянских беженцев в начале ХХ века. Из наших актёров только Джигарханян и ещё какие-то грузино-армянские, но Марсель снимали в Крыму, а Стамбул — в Батуми.

• Мио, мой Мио (1986) — красиво снятая сказка с отличным саундтреком (мужики из АББЫ постарались, хуле) и сюжетом, полным дебильного пафоса; даже не верится, что книгу-первоисточник и историю про легендарного тролля-толстячка с пропеллером на спине написала одна и та же дама. Целых четыре страны (СССР, Великобритания, Швеция, Финляндия) приняли участие в съёмках. От СССР были режиссёр Грамматиков и актёр Ясулович, а, скажем, от Великобритании, Кристофер Ли и Кристиан Бэйл. Для Бэйла это был первый засвет в большом кино и третий на экране в принципе. Снимали в Крыму и когда внезапно свиснул Чернобыль съёмочная группа боялась за здровье детей и своё и тоже но съёмок не прекращала.

• Одиссея капитана Блада (1991) — кино про пиратов снятое по замечательной одноименной книге. Получилось весьма уныло и блёкло, не идёт ни в какое сравнение с книгой. Снят в основном нашими (особо доставляет Ярмольник), но обе главные роли французы забрали себе.

• Очи чёрные (1987) — ещё один михалковский фильм про загадочную русскую душу. Снято по мотивам Чехова. В главной роли — Марчелло Мастроянни.

• Предсказание — последний винрарный фильм Эльдара Рязанова (1994 год) с Олегом Басилашвили, Андреем Соколовым и Ирен Жакоб с французской стороны. Типа философская драма на фоне Москвы 90-х.

• Русский бунт (1999) — совместная русско-польско-немецкая экранизация пушкинской «Капитанской дочки», сделанная на практически голливудском уровне. Доставляет Владимир Машков в роли Пугачёва, словно создан для этой роли. Но обе главные роли пшеки забрали себе.

• Трудно быть Баогом (1990) — Александр Филиппенко с Нашей стороны и Эдвард Зентара с Немецкой стороны. Близко к тексту, но далеко от образов описанных братьями. Да чего уж там, если даже взрывающийся вертолет имеется.

• Урга — территория любви — 1992 год. Из русских актеров сколько-нибудь значимую роль играет только Гостюхин, остальные — так, для антуража. Действие происходит в Китае, но всё крутится вокруг семьи монголов-кочевников (ибо хоть и Китай, но таки Внутренняя Монголия), глава которой хочет иметь четвёртого ребенка. Снят очень качественно (не без помощи французов), кино с юмором, идея оригинальна. Даже Сам не снимался! снимался, но лишь пару секунд помелькав случайным велосипедистом на заднем плане (пруф от википидоров). И текст перевода читал он.

• Чокнутые — фильм 1991 года выпуска о зарождении РЖД. Наглядно демонстрирует нам, что распиздяйство на Руси было ещё задолго до Совка, так что не надо ля-ля. Кстати, роль царя почему-то доверили Д`Артаньяну, а не Б-гу, странно.

[править] См. также

• Советское кино
• Российское кино
• Фильмы восьмидесятых

[править] Примечания

1. ↑ в саундтреке присутствует Ария
2. ↑ Анонимус призывает поюзать классиков. Идейная фраза из «Записных книжек» И. Ильфа 1
3. ↑ Авотхуй! Это ему все причудилось. Его успели подстрелить там же, в вагоне. Все остальное — поход в баню и тд, это фантазии. По последним кадрам фильма это становится понятно.
4. ↑ В оригинальном сценарии есть весьма примечательный персонаж — представитель коренного населения, которого должен был играть Виктор Цой, но идол говнарей решил, что лабать на концертах лучше в плане бабла, чем сниматься даже у Михалкова

[ + ] «Перестроечное кино» хорошо идёт с попкорном и кока−колой.

Жанры  In 5 Seconds • Артхаус • Зомби-трэш • Индийское кино • Космическая опера • Машинима • Немое кино • Перестроечное кино • Прон • Российское кино • Советское кино • Фильмы восьмидесятых • Эротическое кино Термины  25-й кадр • Catch phrase • One-liner • Product placement • VHS • Видеоформаты • Гоблинский перевод • Киноляп • Киноштамп • Марлезонский балет • Оригинальная звуковая дорожка • Спойлер • Хромакей • Хэппи-энд • Экранка/© Кино отечественное  Беспредел • Брат • Бриллиантовая рука • Бумер • Ворошиловский стрелок • Гардемарины • Гостья из Будущего • Д'Артаньян и три мушкетёра • Даун Хаус • ДМБ • Зелёный слоник • Иван Васильевич меняет профессию • Ирония судьбы • Кин-дза-дза • Комедии Гайдая • Обитаемый остров • Особенности национальной охоты • Сталкер • Тарас Бульба • Чапаев Кино зарубежное  Аватар • Американский психопат • Бэтмен • Война миров • Гарри Поттер • Горец • Девушка по вызову • Джей и Молчаливый Боб • Долларовая трилогия • Звёздные войны • Идиократия • Индиана Джонс • Класс • Конан • Кошмар на улице Вязов • Матрица • Метрополис • Монти Пайтон • Мост в Терабитию • Назад в будущее • Не грози Южному централу • Охотники за привидениями • Пила • Секрет • Солярис • Сумерки • Страх и ненависть в Лас-Вегасе • Терминатор • Худеющий • Шестиструнный самурай • Черепашки-ниндзя • Doom • High Strung • Max Payne • Prince of Persia • Robocop • Scream • Silent Hill • Snatch • V for Vendetta • Zeitgeist (дух времени) Телефильмы :  Battlestar Galactica • Star Trek • Вавилон-5 • Доктор Хаус • Секретные материалы (Истина где-то рядом) • Семнадцать мгновений весны • Шерлок Холмс и доктор Ватсон Рисованное  Бивис и Баттхед • Винни-Пух • Гриффины • Карлсон • Симпсоны • Том и Джерри • Футурама • Южный Парк Актеры  Арнольд Шварценеггер • Безруков • Бенни Хилл • Боярский • Брюс Уиллис • Владислав Галкин • Киану Ривз • Линда Лавлейс • Евгений Леонов • Максим Клянов • Наиль Идрисов • Павел Бессонов • Петр Мамонов • Иван Охлобыстин • Рон Джереми • Саша Барон Коэн • Семён Фарада • Сергей Пахомов • Серж Гензбур • Сильвестр Сталлоне • Стивен Сигал • Владимир Турчинский • Чак Норрис • Чарли Чаплин • Фаина Раневская • Шура Каретный Люди кинематографа  Джеймс Кэмерон • Дэвид Линч • Клайв Баркер • Кристофер Нолан • Леонид Володарский • Массовщик • Никита Михалков • Тарантино • Уве Болл • Эд Вуд Критика  Nostalgia Critic • RU.VIDEO • Кино-Говно.ком • Книга лучше • Конец немного предсказуем • Клуб интеллектуального кино • Рояль в кустах Кинокомпании  Private • The Asylum • Голливуд • НОМ • Прокатчики